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    少兒舞蹈論文范文

    時(shí)間:2023-03-22 17:41:42

    序論:在您撰寫少兒舞蹈論文時(shí),參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野,小編為您整理的7篇范文,希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情,引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。

    少兒舞蹈論文

    第1篇

    人類任何有意識(shí)的動(dòng)作,都產(chǎn)生于心靈內(nèi)在的啟示。舞蹈動(dòng)作是心靈深處之情感世界的形象表白;如古語(yǔ)所謂“心聲”、“心華”,佛語(yǔ)所謂“心水”、“心波”所構(gòu)成的心貌、心境,傳介于藝術(shù)化了的形體動(dòng)作,便成之為人類藝術(shù)思想及其情感內(nèi)涵的載體——舞蹈。少年兒童成長(zhǎng)發(fā)育日日更新的生理特征,以及其五色斑斕夢(mèng)幻疊彩的心理狀態(tài),決定了他們對(duì)舞蹈獨(dú)特的表現(xiàn)特征。作為一名少兒舞蹈的教育及創(chuàng)作工作者,筆者認(rèn)為:兒童舞蹈從創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作技法上與成人舞蹈創(chuàng)作有相通之處,但它卻更難于成人舞蹈的創(chuàng)作,其主要原因在于兒童舞蹈的創(chuàng)作主體是成人。因此,受生理、心理、文化程度以及家庭社會(huì)的影響和制約,使成人與兒童的心理狀態(tài)有著很大的差距,如何縮短這一差距,這就需要兒童舞蹈創(chuàng)作者熟悉兒童生理、心理特點(diǎn),以及兒童情趣,愛好和生活習(xí)慣等,必須從“童心”出發(fā)并以舞蹈的藝術(shù)眼光去觀察生活、體驗(yàn)生活、凝煉生活,直至完成自己的藝術(shù)創(chuàng)造。只有這樣才能創(chuàng)作出具有兒童特點(diǎn),受孩子們歡迎的好作品,達(dá)到教育兒童,并陶冶其情操的目的。一、童心純真,富于幻想唐代劉長(zhǎng)卿有詩(shī)句云:“心鏡萬(wàn)象生”;即人的思維與感情皆附麗于大千世界、萬(wàn)象自然;而生存游戲于這萬(wàn)象自然中天真無(wú)邪的孩子們,更有著豐富多姿的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。天生的好奇會(huì)使他們看到原來(lái)空無(wú)所有的地方有某種美妙的圖象出現(xiàn),更喜歡模仿自己在某地方看到的景物。兒童清新爛漫,天真活潑,對(duì)世界充滿清瑩、甜柔的愛,愛野地上的小草,花,愛天上的月亮星星,愛天空中游弋飛翔的小鳥、白云,愛江河上跳躍閃映的小魚、帆影,他們用心靈去擁抱自己喜愛的對(duì)象,他們具有求知欲強(qiáng)喜歡模仿,好奇好問,興趣廣泛等等特點(diǎn)。因此兒童舞蹈創(chuàng)作的特殊規(guī)律和特點(diǎn)是和兒童的生理、心理狀態(tài)分不開的。了解兒童生理、心理特點(diǎn),是創(chuàng)作兒童舞蹈的基本要素,只有努力把握兒童認(rèn)識(shí)客觀世界和反映客觀世界的特點(diǎn),洞析兒童微妙的心靈內(nèi)涵,兒童舞蹈創(chuàng)作者便會(huì)得到無(wú)竭的啟示,便會(huì)從在成人看來(lái)無(wú)足為奇的事物中,產(chǎn)生出無(wú)窮的情趣和豐富的想象,并從中捕捉到能用舞蹈形式來(lái)表達(dá)兒童情趣的舞蹈形象來(lái)。二、夸張與變形的舞蹈語(yǔ)言舞蹈藝術(shù)來(lái)源于生活的啟迪,但它所提供的藝術(shù)圖景卻遠(yuǎn)比生活更突出,更鮮明、更感人。美學(xué)家朱彤說:“只有通過虛構(gòu)進(jìn)行夸張,才能創(chuàng)造藝術(shù)美?!痹谏罨A(chǔ)上的虛構(gòu)與夸張,正是少年兒童的心理特征之一,基于這一特征,兒童舞蹈的創(chuàng)作,應(yīng)該比實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈、更集中,顯現(xiàn)出更美好、更浪漫的藝術(shù)境界?!翱鋸埵莿?chuàng)作的基本法則”(高爾基語(yǔ))。只有創(chuàng)作者真正走進(jìn)孩子們那極富感染力的內(nèi)心世界,才會(huì)凝煉成在美好生活基礎(chǔ)上夸張變形的屬于少年兒童心花吐綻的少兒舞蹈語(yǔ)言。但夸張與變形不能忽略形象的準(zhǔn)確性,這樣才能更好的表現(xiàn)出所要達(dá)到的藝術(shù)形象??鋸埮c變形是兒童語(yǔ)言的特征,也是兒童舞蹈表演中的一個(gè)重要元素。因?yàn)槭沁m應(yīng)舞臺(tái)表演和沒有語(yǔ)言作為媒介交流的表演形式,只有運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法才能讓觀眾從視覺中獲得清晰的表情信息??鋸埵菑纳钪刑釤捙c升華,將生活中形體感覺反應(yīng)擴(kuò)大化。如喜、驚、冷、痛、看等都需要夸大形體的動(dòng)態(tài)感并予以停頓或強(qiáng)烈的夸張,有的則要將作擴(kuò)大延伸,如哭笑都要將形體的某個(gè)部位動(dòng)作放大,延長(zhǎng)動(dòng)作線,使形體表情更明確。變形,從對(duì)邏輯規(guī)定的質(zhì)實(shí)的超越達(dá)到形象神奇的境界,抓住原有素材動(dòng)作韻律,沿著突出童稚趣味的方向做大膽的變形處理,使兒童舞蹈的韻味被強(qiáng)調(diào)出來(lái),這樣的夸張和變形,在藝術(shù)構(gòu)思中緊緊圍繞著舞蹈形象的特質(zhì)進(jìn)行,所以收效很大,使兒童舞蹈更具有明顯的特色。三、擬人化的手法擬人化的手法,很符合兒童心理特征,在孩子們的眼里一切事物都和自己一樣會(huì)說話、會(huì)吃飯、會(huì)生病,有爸爸、有媽媽。創(chuàng)作者按作品的內(nèi)容需要,將兒童的各種特征和思想注入動(dòng)、植物溶化成一個(gè)完整的感人形象。借助這些形象來(lái)表現(xiàn)作品的主題內(nèi)涵,如借助小蜜蜂,小螞蟻提倡集體主義和勤勞的精神,以小天鵝、小鴨子等可愛的藝術(shù)形象傳達(dá)兒童之情,使孩子們進(jìn)入角色,在美的節(jié)奏的動(dòng)作中,自由自在地表演,從而體現(xiàn)出兒童舞蹈語(yǔ)言更追求形式的新穎性、變化性,它不只是簡(jiǎn)單的模仿和夸張,不是照搬成人現(xiàn)成的動(dòng)作,而是在不斷積累素材的基礎(chǔ)上建造自己的素材結(jié)構(gòu),努力去創(chuàng)造,去尋找新意,尋找新奇,以美的成功的工藝形式吸引廣大兒童,激發(fā)他們的興趣與激情,滿足他們的欣賞需求,兒童舞蹈語(yǔ)言的創(chuàng)造必須要有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式和特征,以夸張、簡(jiǎn)潔、明了、靈活的語(yǔ)言,展現(xiàn)兒童的神與形,情與趣。四、自然天成的童趣自然,作為一種藝術(shù)品格是指真諄、質(zhì)樸清新。舞蹈作品的自然氣質(zhì),首先得之于精心的選材。如山中采蘑、放鴨行船,捉蛐蛐、大樹下的游戲等等這些舞蹈作品選用的題材本身就內(nèi)含了自然的品性,當(dāng)然并不是說只要選取大自然中的山林、草木、鳥蟲為藝術(shù)對(duì)象就能有藝術(shù)的自然風(fēng)貌。所謂兒童情趣就是符合兒童年齡,生理特點(diǎn),體現(xiàn)兒童情感,激發(fā)其想象力,觀察力,能為兒童心領(lǐng)神會(huì)的繞有興趣的事和物,如何尋求兒童情趣呢?這就是常說的編舞者的“童心”即兒童的心理特點(diǎn)方式去表現(xiàn),用兒童的眼睛去觀察、認(rèn)識(shí),反映客觀世界。從兒童生活中去發(fā)現(xiàn)那蘊(yùn)藏著富有情趣的事和物,進(jìn)行獨(dú)特巧妙的構(gòu)思,創(chuàng)造令孩子們神往的意境和生動(dòng)的藝術(shù)形式,給兒童以美的享受和無(wú)窮的樂趣,濃郁的兒童情趣,最終使作品具有藝術(shù)生命力。五、為了明天美國(guó)舞蹈大師特德·肖恩說:“舞蹈教育是對(duì)人的全面教育,他的身心、情感將在舞蹈中獲得滋養(yǎng)人類任何有意識(shí)的動(dòng)作,都產(chǎn)生于心靈內(nèi)在的啟示。舞蹈動(dòng)作是心靈深處之情感世界的形象表白;如古語(yǔ)所謂“心聲”、“心華”,佛語(yǔ)所謂“心水”、“心波”所構(gòu)成的心貌、心境,傳介于藝術(shù)化了的形體動(dòng)作,便成之為人類藝術(shù)思想及其情感內(nèi)涵的載體——舞蹈。少年兒童成長(zhǎng)發(fā)育日日更新的生理特征,以及其五色斑斕夢(mèng)幻疊彩的心理狀態(tài),決定了他們對(duì)舞蹈獨(dú)特的表現(xiàn)特征。作為一名少兒舞蹈的教育及創(chuàng)作工作者,筆者認(rèn)為:兒童舞蹈從創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作技法上與成人舞蹈創(chuàng)作有相通之處,但它卻更難于成人舞蹈的創(chuàng)作,其主要原因在于兒童舞蹈的創(chuàng)作主體是成人。因此,受生理、心理、文化程度以及家庭社會(huì)的影響和制約,使成人與兒童的心理狀態(tài)有著很大的差距,如何縮短這一差距,這就需要兒童舞蹈創(chuàng)作者熟悉兒童生理、心理特點(diǎn),以及兒童情趣,愛好和生活習(xí)慣等,必須從“童心”出發(fā)并以舞蹈的藝術(shù)眼光去觀察生活、體驗(yàn)生活、凝煉生活,直至完成自己的藝術(shù)創(chuàng)造。只有這樣才能創(chuàng)作出具有兒童特點(diǎn),受孩子們歡迎的好作品,達(dá)到教育兒童,并陶冶其情操的目的。一、童心純真,富于幻想唐代劉長(zhǎng)卿有詩(shī)句云:“心鏡萬(wàn)象生”;即人的思維與感情皆附麗于大千世界、萬(wàn)象自然;而生存游戲于這萬(wàn)象自然中天真無(wú)邪的孩子們,更有著豐富多姿的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。天生的好奇會(huì)使他們看到原來(lái)空無(wú)所有的地方有某種美妙的圖象出現(xiàn),更喜歡模仿自己在某地方看到的景物。兒童清新爛漫,天真活潑,對(duì)世界充滿清瑩、甜柔的愛,愛野地上的小草,花,愛天上的月亮星星,愛天空中游弋飛翔的小鳥、白云,愛江河上跳躍閃映的小魚、帆影,他們用心靈去擁抱自己喜愛的對(duì)象,他們具有求知欲強(qiáng)喜歡模仿,好奇好問,興趣廣泛等等特點(diǎn)。因此兒童舞蹈創(chuàng)作的特殊規(guī)律和特點(diǎn)是和兒童的

    生理、心理狀態(tài)分不開的。了解兒童生理、心理特點(diǎn),是創(chuàng)作兒童舞蹈的基本要素,只有努力把握兒童認(rèn)識(shí)客觀世界和反映客觀世界的特點(diǎn),洞析兒童微妙的心靈內(nèi)涵,兒童舞蹈創(chuàng)作者便會(huì)得到無(wú)竭的啟示,便會(huì)從在成人看來(lái)無(wú)足為奇的事物中,產(chǎn)生出無(wú)窮的情趣和豐富的想象,并從中捕捉到能用舞蹈形式來(lái)表達(dá)兒童情趣的舞蹈形象來(lái)。二、夸張與變形的舞蹈語(yǔ)言舞蹈藝術(shù)來(lái)源于生活的啟迪,但它所提供的藝術(shù)圖景卻遠(yuǎn)比生活更突出,更鮮明、更感人。美學(xué)家朱彤說:“只有通過虛構(gòu)進(jìn)行夸張,才能創(chuàng)造藝術(shù)美?!痹谏罨A(chǔ)上的虛構(gòu)與夸張,正是少年兒童的心理特征之一,基于這一特征,兒童舞蹈的創(chuàng)作,應(yīng)該比實(shí)際生活更高、更強(qiáng)烈、更集中,顯現(xiàn)出更美好、更浪漫的藝術(shù)境界?!翱鋸埵莿?chuàng)作的基本法則”(高爾基語(yǔ))。只有創(chuàng)作者真正走進(jìn)孩子們那極富感染力的內(nèi)心世界,才會(huì)凝煉成在美好生活基礎(chǔ)上夸張變形的屬于少年兒童心花吐綻的少兒舞蹈語(yǔ)言。但夸張與變形不能忽略形象的準(zhǔn)確性,這樣才能更好的表現(xiàn)出所要達(dá)到的藝術(shù)形象??鋸埮c變形是兒童語(yǔ)言的特征,也是兒童舞蹈表演中的一個(gè)重要元素。因?yàn)槭沁m應(yīng)舞臺(tái)表演和沒有語(yǔ)言作為媒介交流的表演形式,只有運(yùn)用夸張的表現(xiàn)手法才能讓觀眾從視覺中獲得清晰的表情信息??鋸埵菑纳钪刑釤捙c升華,將生活中形體感覺反應(yīng)擴(kuò)大化。如喜、驚、冷、痛、看等都需要夸大形體的動(dòng)態(tài)感并予以停頓或強(qiáng)烈的夸張,有的則要將作擴(kuò)大延伸,如哭笑都要將形體的某個(gè)部位動(dòng)作放大,延長(zhǎng)動(dòng)作線,使形體表情更明確。變形,從對(duì)邏輯規(guī)定的質(zhì)實(shí)的超越達(dá)到形象神奇的境界,抓住原有素材動(dòng)作韻律,沿著突出童稚趣味的方向做大膽的變形處理,使兒童舞蹈的韻味被強(qiáng)調(diào)出來(lái),這樣的夸張和變形,在藝術(shù)構(gòu)思中緊緊圍繞著舞蹈形象的特質(zhì)進(jìn)行,所以收效很大,使兒童舞蹈更具有明顯的特色。三、擬人化的手法擬人化的手法,很符合兒童心理特征,在孩子們的眼里一切事物都和自己一樣會(huì)說話、會(huì)吃飯、會(huì)生病,有爸爸、有媽媽。創(chuàng)作者按作品的內(nèi)容需要,將兒童的各種特征和思想注入動(dòng)、植物溶化成一個(gè)完整的感人形象。借助這些形象來(lái)表現(xiàn)作品的主題內(nèi)涵,如借助小蜜蜂,小螞蟻提倡集體主義和勤勞的精神,以小天鵝、小鴨子等可愛的藝術(shù)形象傳達(dá)兒童之情,使孩子們進(jìn)入角色,在美的節(jié)奏的動(dòng)作中,自由自在地表演,從而體現(xiàn)出兒童舞蹈語(yǔ)言更追求形式的新穎性、變化性,它不只是簡(jiǎn)單的模仿和夸張,不是照搬成人現(xiàn)成的動(dòng)作,而是在不斷積累素材的基礎(chǔ)上建造自己的素材結(jié)構(gòu),努力去創(chuàng)造,去尋找新意,尋找新奇,以美的成功的工藝形式吸引廣大兒童,激發(fā)他們的興趣與激情,滿足他們的欣賞需求,兒童舞蹈語(yǔ)言的創(chuàng)造必須要有自己獨(dú)特的表現(xiàn)形式和特征,以夸張、簡(jiǎn)潔、明了、靈活的語(yǔ)言,展現(xiàn)兒童的神與形,情與趣。四、自然天成的童趣自然,作為一種藝術(shù)品格是指真諄、質(zhì)樸清新。舞蹈作品的自然氣質(zhì),首先得之于精心的選材。如山中采蘑、放鴨行船,捉蛐蛐、大樹下的游戲等等這些舞蹈作品選用的題材本身就內(nèi)含了自然的品性,當(dāng)然并不是說只要選取大自然中的山林、草木、鳥蟲為藝術(shù)對(duì)象就能有藝術(shù)的自然風(fēng)貌。所謂兒童情趣就是符合兒童年齡,生理特點(diǎn),體現(xiàn)兒童情感,激發(fā)其想象力,觀察力,能為兒童心領(lǐng)神會(huì)的繞有興趣的事和物,如何尋求兒童情趣呢?這就是常說的編舞者的“童心”即兒童的心理特點(diǎn)方式去表現(xiàn),用兒童的眼睛去觀察、認(rèn)識(shí),反映客觀世界。從兒童生活中去發(fā)現(xiàn)那蘊(yùn)藏著富有情趣的事和物,進(jìn)行獨(dú)特巧妙的構(gòu)思,創(chuàng)造令孩子們神往的意境和生動(dòng)的藝術(shù)形式,給兒童以美的享受和無(wú)窮的樂趣,濃郁的兒童情趣,最終使作品具有藝術(shù)生命力。五、為了明天美國(guó)舞蹈大師特德·肖恩說:“舞蹈教育是對(duì)人的全面教育,他的身心、情感將在舞蹈中獲得滋養(yǎng),熏陶和鍛煉。人們新的需求和社會(huì)新的實(shí)踐,以前所未有的廣度和深度開啟著人們的心智,為提高民族文化素質(zhì),弘揚(yáng)民族文化是每個(gè)從事舞蹈事業(yè)工作者義不容辭的責(zé)任。”新時(shí)代兒童的自我意識(shí)增強(qiáng)趨向復(fù)雜、成熟。知識(shí)豐富了,審美需求不斷地變異拓寬,對(duì)此創(chuàng)作者必須更新自身的生活庫(kù)存,去表現(xiàn)絢麗多彩的兒童生活,對(duì)舞蹈新意識(shí),新觀念的出現(xiàn),創(chuàng)作者需要拓寬視野,拓寬知識(shí)面,提高自身文化素養(yǎng),提高精神境界,不斷探索追求,為了祖國(guó)的明天,使孩子們得到全面的教育,使他們的身心、情感在舞蹈中獲得滋養(yǎng)、熏陶和鍛煉。

    人們新的需求和社會(huì)新的實(shí)踐,以前所未有的廣度和深度開啟著人們的心智,為提高民族文化素質(zhì),弘揚(yáng)民族文化是每個(gè)從事舞蹈事業(yè)工作者義不容辭的責(zé)任?!毙聲r(shí)代兒童的自我意識(shí)增強(qiáng)趨向復(fù)雜、成熟。知識(shí)豐富了,審美需求不斷地變異拓寬,對(duì)此創(chuàng)作者必須更新自身的生活庫(kù)存,去表現(xiàn)絢麗多彩的兒童生活,對(duì)舞蹈新意識(shí),新觀念的出現(xiàn),創(chuàng)作者需要拓寬視野,拓寬知識(shí)面,提高自身文化素養(yǎng),提高精神境界,不斷探索追求,為了祖國(guó)的明天,使孩子們得到全面的教育,使他們的身心、情感在舞蹈中獲得滋養(yǎng)、熏陶和鍛煉。

    第2篇

    作者:陳捷娟 單位:福建寧德市文化廣電新聞出版局戲曲班

    少兒舞蹈是以少兒為主要對(duì)象,因此,在編排過程中舞蹈動(dòng)作主題要充分體現(xiàn)少兒動(dòng)作,筆者在教學(xué)中通過兩方面來(lái)完成。提煉少兒舞蹈的主題動(dòng)作這就需要教師將注意力集中在少兒生活中來(lái),用少兒的眼光開看待事物,以少兒的心靈去感受、體驗(yàn)生活。在此基礎(chǔ)之上,開展豐富的想象力,以少兒的思維來(lái)思考、判斷。選擇一些簡(jiǎn)單易學(xué)、給人深刻印象且能代表少兒獨(dú)特的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行加工、處理。如:在編排舞蹈《包粽子》時(shí),筆者和少兒一起嘗試包粽子,在此過程中,對(duì)他們的動(dòng)作、神情等進(jìn)行觀察、記錄。進(jìn)而,對(duì)代表性的動(dòng)作進(jìn)行美化,完成具有少兒特征的舞蹈編排,而少兒則通過了自己包粽子的親身體驗(yàn),在練起舞蹈動(dòng)作來(lái)也就顯得自然,充分體現(xiàn)了舞蹈的貼近生活。

    主題動(dòng)作發(fā)展的方法、策略鑒于少兒舞蹈短小、精煉的特征,筆者對(duì)于主題動(dòng)作的發(fā)展主要通過這幾種形式:第一,連續(xù)重復(fù),即:對(duì)主題動(dòng)作,連續(xù)重復(fù),加強(qiáng)表現(xiàn)作用;第二,斷續(xù)重復(fù),即:有間隔的重復(fù)主題動(dòng)作,如:可以在一個(gè)動(dòng)作或者幾個(gè)動(dòng)作后再出現(xiàn)主題動(dòng)作;第三,變化主題動(dòng)作,這里說的變化不是將動(dòng)作換樣,而是結(jié)合音樂節(jié)奏的速度來(lái)調(diào)整舞蹈動(dòng)作的快慢;第四,緊縮主題動(dòng)作,這個(gè)主要運(yùn)用與舞蹈的或者結(jié)束部分,將主題動(dòng)作相融合,實(shí)施緊縮集中,從而使動(dòng)作與情感達(dá)到飽和點(diǎn),最大限度的體現(xiàn)舞蹈的內(nèi)涵、蘊(yùn)意。

    是推動(dòng)個(gè)體學(xué)習(xí)的動(dòng)機(jī),人們只有對(duì)事物感興趣了,才會(huì)去探究、分析他。舞蹈編排也一樣,教師想要?jiǎng)?chuàng)作的舞蹈作品有效,在情節(jié)安排上需側(cè)重少兒的興趣。我們知道:少兒是衡量舞蹈編排有效與否的關(guān)鍵對(duì)象。因此,教師在編排舞蹈過程中,可以將舞蹈的內(nèi)容、情節(jié)以故事的形式講述給少兒聽,還可以運(yùn)用多媒體將相關(guān)的圖片、信息等轉(zhuǎn)化成為游戲、玩具讓他們玩,引導(dǎo)他們?cè)趭蕵返倪^程中掌握舞蹈的情節(jié),激發(fā)少兒對(duì)舞蹈產(chǎn)生興趣。在少兒的眼中,舞蹈并不是單純的音樂、動(dòng)作的相結(jié)合,他們覺得舞蹈屬于一種娛樂游戲,在表演過程中,他們感興趣的不僅僅是動(dòng)作,更重要的是舞蹈的故事情節(jié),舞蹈動(dòng)作對(duì)于他們來(lái)說只是一個(gè)簡(jiǎn)單的、外在的動(dòng)作,而故事情節(jié)是深入他們心里,感悟他們情感的關(guān)鍵所在??梢哉f舞蹈情節(jié)直接影響到少兒表演過程中的感情,直接影響到舞蹈內(nèi)涵的體現(xiàn)性。如:筆者在編排舞蹈《小毛驢》時(shí),首先向大家形象的講述了故事情節(jié):我有一個(gè)小毛驢,有一天騎著他去趕集,手里拿著鞭子,揮揚(yáng)著,可神氣了,可是在半路時(shí)候卻摔了個(gè)跟頭,弄了一身泥。學(xué)生聽到這個(gè)故事就會(huì)想象當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面,進(jìn)而對(duì)此舞蹈產(chǎn)生興趣。這樣掌握了舞蹈故事情節(jié),具備了學(xué)習(xí)的興趣,那么就達(dá)到了事半功倍的效果。因此,可以說,教師在對(duì)舞蹈編排上,要以少兒的興趣為側(cè)重點(diǎn),懷著童心去觀察生活、編排舞蹈。

    總之,少兒舞蹈的主要目的在于教育少兒,提升他們的綜合技能和素養(yǎng)。因此,教師在編排舞蹈時(shí),應(yīng)以創(chuàng)新的教育理念,去反映少兒生活中的童真、童趣,充分體現(xiàn)少兒的生活、心理世界。要以少兒的眼光看待世界、看待生活,以少兒的思維來(lái)思考、判斷,進(jìn)而結(jié)合少兒的心理、生理特征來(lái)選擇舞蹈內(nèi)容、創(chuàng)編凸現(xiàn)少兒特征的舞蹈。

    第3篇

    【關(guān)鍵詞】少兒舞蹈;教學(xué);引導(dǎo);模仿

    少兒舞蹈是以人體動(dòng)作提煉、組織、美化(節(jié)奏化、造型化、虛擬化)為主要手段來(lái)塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象的,它不像話劇、電影藝術(shù)那樣直觀刻劃、展現(xiàn),而是長(zhǎng)于抒情和拙于敘事的人體藝術(shù),是人類內(nèi)心情感的真實(shí)流露、感情迸發(fā)的集中表現(xiàn)。少兒舞蹈也正因此而產(chǎn)生了自身獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言來(lái)塑形象并產(chǎn)生了舞蹈語(yǔ)匯,利用舞蹈語(yǔ)匯使舞臺(tái)形象恰似“活的繪畫”、“動(dòng)的雕塑”給觀眾美的享受。

    筆者根據(jù)多年的舞蹈教學(xué)實(shí)踐認(rèn)為,要根據(jù)培養(yǎng)的目標(biāo)精心選擇相應(yīng)的教學(xué)內(nèi)容,因人而異,因人翩宜。本著提高少兒舞蹈技藝,開發(fā)少兒智能的雙重教學(xué)目的,使少兒通過舞蹈訓(xùn)練,不但體態(tài)端正、敏捷、優(yōu)美、含有藝術(shù)細(xì)胞,同時(shí)也使孩子更加聰明伶俐。因此,舞蹈的發(fā)展要從娃娃做起,舞蹈教學(xué)理論必須要從教師科學(xué)教學(xué)法抓起。

    一、引導(dǎo)啟發(fā)式

    愛美之心,人皆有之。以舞蹈的形象美感入手,啟發(fā)兒童少年舞蹈表現(xiàn)自己的形象美,抒發(fā)自己的情感,逐步引導(dǎo)少年兒童對(duì)舞蹈產(chǎn)生濃厚的興趣,使他們由好奇到愛好,再到深入自覺,從中得到快樂,按著他們興趣升華,使他們一步步走進(jìn)舞蹈的殿堂。引導(dǎo)啟發(fā)要耐心,要因勢(shì)教導(dǎo),要由淺入深,要循序漸進(jìn)。例如:一位剛到舞蹈班的孩子,看到別的同學(xué)很輕松熟練地隨音樂做著各種舞蹈動(dòng)作,就會(huì)產(chǎn)生膽怯和自卑心理。這時(shí),老師一定要耐心地引導(dǎo)和唐發(fā),鼓勵(lì)他大膽地走到同學(xué)中間,對(duì)他說:“你先慢慢去做,過幾天你會(huì)和他們一樣,甚至比他們做得更好,你是聰明勇敢的孩子,去吧”。他受到老師的鼓勵(lì),就會(huì)把羞怯拋開,走到那些學(xué)生中去。興許,一個(gè)舞蹈家的第一步就是這樣走的。再如,初學(xué)者練軟度時(shí),需要很長(zhǎng)時(shí)間才能把腰腿練出來(lái),同時(shí)在適當(dāng)時(shí)候還必須借助外力練習(xí)。在老師用力幫助孩子練習(xí)時(shí),孩子們的怕疼反抗力很強(qiáng),不配合,這樣教師要進(jìn)一下步引導(dǎo),讓他們不怕苦,有毅力,積極配合,然后刻苦訓(xùn)練,打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    二、示范模仿式

    模仿是孩子們的天性。他們每看到一個(gè)動(dòng)作,聽到音樂聲就會(huì)模仿,有的聰明的孩子模仿教師維妙維肖。而示范模教授舞蹈也是少兒舞蹈教學(xué)的一個(gè)基本方法。教孩子基本功,小舞蹈組合都要做示范。主要要以示范的形式去傳授。老師示范要標(biāo)準(zhǔn),要專業(yè),要一絲不茍,這樣學(xué)生學(xué)得認(rèn)真,會(huì)通過模仿很快地接受。音樂節(jié)奏練習(xí)、軟度、開度、身體的協(xié)調(diào)性訓(xùn)練,教師要認(rèn)認(rèn)真真地示范。尤其啟蒙和初級(jí)課,讓孩子們的模仿能力得以發(fā)揮,就是送給他們打開舞蹈寶庫(kù)的鑰匙。例如:有一次我收了一名和別的老師學(xué)過一年多舞蹈的孩子。我發(fā)現(xiàn)她的腰椎彎曲不對(duì),后來(lái)看她做才發(fā)現(xiàn)是由于她壓腿時(shí)姿勢(shì)不正確造成的。這以后,我每次做動(dòng)作,都在她前邊做,讓她認(rèn)真模仿,并讓她用手撫摸我做動(dòng)作時(shí)的關(guān)節(jié)、肌肉、骨骼的變化幫助她用正確的動(dòng)作姿勢(shì)練習(xí)半年后,彎曲的骨骼得到了很好的校正。她舞蹈的動(dòng)作姿勢(shì)標(biāo)準(zhǔn)了,也美了。

    三、對(duì)比教學(xué)法

    現(xiàn)在我國(guó)對(duì)少兒編寫的舞蹈教材是《中國(guó)舞分級(jí)考試教材》,它可以讓少兒循序漸進(jìn)地發(fā)展。而現(xiàn)在普通教學(xué)教師還是采用“彎腰、壓腿、排舞蹈”的三步曲形式教學(xué),這樣訓(xùn)練出的孩子力量性、柔韌性和協(xié)調(diào)性都不夠,所以會(huì)影響表現(xiàn)效果。

    對(duì)受過“三步曲”訓(xùn)練的孩子就要采取對(duì)比教學(xué)法,先讓他們把自己的所學(xué)先是認(rèn)真練習(xí),加強(qiáng)記憶力,然后,根據(jù)《教材》再系統(tǒng)地幫他們進(jìn)行音樂、軟度、開度、力量、協(xié)調(diào)性的練習(xí)。一段時(shí)間后,再讓他們復(fù)習(xí)“三步曲”時(shí)學(xué)習(xí)的舞蹈,他們立即體會(huì)到系統(tǒng)學(xué)習(xí)后,再做綜合性表演的輕松。經(jīng)過對(duì)比,會(huì)使孩子更進(jìn)一步,對(duì)孩子差的方面可以補(bǔ)充,錯(cuò)的方面可以校正。

    四、觀摩講解法

    讀萬(wàn)卷書,不如走萬(wàn)里路;學(xué)生不可無(wú)友,不能不去見識(shí)。因此。要讓孩子們長(zhǎng)見識(shí),就必須多進(jìn)行觀摩,多給孩子們講解,讓孩子們?cè)趧e人身上看到自己的差距與不足,從而提高我們的舞蹈表演水平。首先是觀看錄像資料帶,觀看各種權(quán)威性訓(xùn)練和表演,并且認(rèn)真地給孩子們講解,讓孩子們心中產(chǎn)生對(duì)更高層次的向往。其次是觀看各種實(shí)踐性的表演,讓孩子們熟悉各種表演環(huán)境,提高表現(xiàn)能力,增強(qiáng)表演興趣。

    五、聯(lián)想教學(xué)法

    發(fā)揮孩子們的想象力,讓孩子們大膽地聯(lián)想,去幻想,又是一個(gè)主的教學(xué)方法。在編排有歌詞的舞蹈時(shí),先讓孩子們通過歌詞去想象,然后再進(jìn)行練習(xí)。例如:我在講授音樂和身體的協(xié)調(diào)性時(shí)讓孩子們聯(lián)想蝴蝶、蜻蜒、大雁等飛翔的姿勢(shì),然后用舞蹈動(dòng)作去表現(xiàn)。這一組練習(xí),孩子們通過自己豐富的想象,接受非??欤粚W(xué)就會(huì),并且很感興趣,做得非常投入。我在教眼位練習(xí)時(shí),把它稍做加工,就成了一個(gè)撲蝴蝶的小舞蹈,讓孩子們想象一只美麗的花蝴蝶,上下翻飛在花草叢中,一個(gè)翩翩少年高高興興地來(lái)回捕捉,構(gòu)成了一幅美麗的蝶童相戲畫。:

    六、實(shí)踐教學(xué)法

    第4篇

    一、有利于促進(jìn)少兒智力的發(fā)展。

    少兒舞蹈非常符合孩子們愛動(dòng)、愛跳的特點(diǎn),也很符合少兒通過感知和依靠表象來(lái)認(rèn)識(shí)事物的心理特點(diǎn)。孩子們?cè)趧?dòng)作、節(jié)奏、娛樂中提高了模仿能力,加深了對(duì)于外界事物的認(rèn)識(shí)和理解。舞蹈動(dòng)作是無(wú)聲的語(yǔ)言,孩子們常常依靠豐富的想象和心靈的感悟去表現(xiàn)這些動(dòng)作的內(nèi)涵。而這些動(dòng)作又能激發(fā)、啟迪他們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,開拓創(chuàng)造性的思路。

    在少兒舞蹈的教學(xué)過程中,我并不單一滿足于教會(huì)孩子一個(gè)技巧、一段組合,而是給孩子們留下一個(gè)創(chuàng)造性的空間。?例如,?我曾以一段抒情的音樂,配之以《雪花》的命題,讓孩子們自編自演,讓他們充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造性。

    結(jié)果,每個(gè)孩子都跳出了對(duì)雪花的不同感受,或贊美,或喜愛,或突出其寒冷,或強(qiáng)調(diào)其蕭瑟……這種創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng),幫助孩子們完成了從平面形象到立體形象的升華轉(zhuǎn)換。它能培養(yǎng)孩子們的形象思維,訓(xùn)練其敏銳的觀察能力,使學(xué)生的感知、聯(lián)想、想象、幻想等得以淋漓盡致地發(fā)揮,從而促進(jìn)學(xué)生的智力發(fā)展。

    二、有利于培養(yǎng)少兒良好的道德意識(shí)和意志品質(zhì)

    舞蹈是一門整體藝術(shù),少兒舞蹈往往是以群舞形式進(jìn)行排練或演出的,整齊的隊(duì)形,劃一的動(dòng)作,常常是衡量整體美感的標(biāo)準(zhǔn)之一。如果有一個(gè)孩子不認(rèn)真,動(dòng)作不協(xié)調(diào),就會(huì)影響甚至破壞畫面的美感。通過這種步調(diào)一致的訓(xùn)練,久而久之,孩子們就會(huì)養(yǎng)成一種自覺守紀(jì)律、主動(dòng)關(guān)心幫助他人、注意集體協(xié)作的行為習(xí)慣。

    少兒舞蹈還能培養(yǎng)孩子們活潑的個(gè)性和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。少兒,特別是當(dāng)代獨(dú)生子女,在家中受到親人的寵愛,在公眾場(chǎng)合可能會(huì)有內(nèi)向害羞、嬌氣任性的毛玻而舞蹈是當(dāng)眾表演的,這種藝術(shù)活動(dòng)有著現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)進(jìn)行人際交流的特點(diǎn),在教學(xué)過程中,教師可以利用舞蹈的外向特征,激發(fā)學(xué)生進(jìn)行富有表情的表演。通過參加排練、外出演出、集體活動(dòng),許多學(xué)生克服了性格內(nèi)向、膽小害羞等不健康的心理。參加藝術(shù)活動(dòng),開闊了學(xué)生的眼界,增強(qiáng)了他們的自信心,培養(yǎng)他們開朗活潑的個(gè)性。另一方面,舞蹈又是一門殘酷的藝術(shù),在舞蹈訓(xùn)練過程中,有些動(dòng)作必須付出痛苦和艱辛才能完成。這就需要孩子們具有堅(jiān)強(qiáng)的意志和吃苦精神。

    因此,有些比較嬌弱的孩子,經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練,他們的毅力得到了充分的磨煉。

    三、有利于提高少兒身體素質(zhì),增強(qiáng)形體與氣質(zhì)美感

    舞蹈是人體動(dòng)態(tài)造型美的精華,科學(xué)、協(xié)調(diào)的舞蹈訓(xùn)練,會(huì)提高學(xué)生身體各部分的協(xié)調(diào)性和靈活性,促進(jìn)兒童的骨骼發(fā)育,增強(qiáng)孩子們的消化機(jī)能,增進(jìn)食欲,提高身體素質(zhì)。

    在我所教過的學(xué)生中,有一些孩子原來(lái)曾有“駝背”“摳胸”“端肩”等不良習(xí)慣,我在舞蹈教育中常常注意提醒他們自覺地改變這種不良習(xí)慣。經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練,他們的這種習(xí)慣,能被有效地糾正。受過舞蹈訓(xùn)練的孩子,都有儀表、舉止端莊得體的特點(diǎn)。這種形體特點(diǎn),又會(huì)使他們自我感覺良好,充滿自信樂觀,為他們以后得體地待人接物打下一個(gè)基矗經(jīng)過舞蹈訓(xùn)練的少兒,能讓人感受到我們民族的一代新人挺拔向上、大方活潑的形體和開朗美好的氣質(zhì),有助于培養(yǎng)和提高民族自信心,激發(fā)民族自豪感。

    第5篇

    關(guān)鍵詞:舞蹈教育少兒舞蹈創(chuàng)造力模仿探索即興

    沒有創(chuàng)造就沒有人類生活的發(fā)展。英國(guó)科學(xué)家黑克舍說過:“在每一項(xiàng)偉大發(fā)現(xiàn)的背后總是伴隨著想象力和創(chuàng)造力的充分發(fā)揮。”創(chuàng)造力在人的一生中都起著重要的作用,它作為一種能力,是需要培養(yǎng)的。兒童時(shí)期是人的生命進(jìn)程中思維、學(xué)習(xí)與創(chuàng)造最活躍的時(shí)期,對(duì)周圍世界充滿好奇,對(duì)一切未知事物充滿興趣。他們善于幻想和想象,是進(jìn)行創(chuàng)造力培養(yǎng)的最佳時(shí)期。因此,創(chuàng)造力的培養(yǎng)需從少兒開始。

    舞蹈作為素質(zhì)教育的重要方面,涵蓋了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)等學(xué)科內(nèi)容,在弘揚(yáng)人的主體精神、促進(jìn)人的和諧發(fā)展,尤其在發(fā)掘人的創(chuàng)造潛能方面有著其他學(xué)科無(wú)法替代的獨(dú)特的作用。通過舞蹈教育,讓孩子參與舞蹈情境和情節(jié)的設(shè)定、動(dòng)作的編排以及表演,表達(dá)他們對(duì)事物的感受、想法,激發(fā)孩子們發(fā)現(xiàn)、探索的欲望。這對(duì)少兒創(chuàng)造力的培養(yǎng)是不可或缺的。

    一、我國(guó)少兒舞蹈教育的現(xiàn)狀

    從學(xué)齡兒童學(xué)習(xí)舞蹈的情況看,年齡越大,學(xué)舞蹈的人就越少。每個(gè)正常的人一出生就會(huì)手舞足蹈,在學(xué)齡前常會(huì)在大人的歡笑中伴著音樂高興地跳著自編的舞蹈?!昂⒆邮翘焐乃囆g(shù)家”,他們天生好動(dòng),喜歡新鮮變化的事物,善于幻想。舞蹈這門綜合藝術(shù)給他們提供了良好的條件。然而,自從接受正規(guī)舞蹈教育后,本對(duì)舞蹈感興趣的孩子逐漸害怕上舞蹈課,甚至在舞蹈課上失去原有的信心,以致不再對(duì)舞蹈感興趣而放棄進(jìn)一步的學(xué)習(xí)。這是什么原因?經(jīng)過調(diào)查分析,主要有兩點(diǎn):第一,現(xiàn)行的少兒舞蹈教育方法是“口傳身教”,其主要表現(xiàn)為對(duì)動(dòng)作的模仿,同時(shí)貫穿著強(qiáng)化式、強(qiáng)制式、封閉式訓(xùn)練,老師怎么說,學(xué)生就怎么做,“一招一式、一板一眼”,上行下效,一遍又一遍地重復(fù)一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)組合。這種教育方法雖然是舞蹈教育的特殊性決定的,教育者也習(xí)慣將舞蹈作為一個(gè)固定要領(lǐng)灌輸給學(xué)生。但殊不知這一切可能抑制學(xué)生創(chuàng)造性思維的自由發(fā)展,使他們漸漸地喪失了主動(dòng)性而滋生了依賴性,不知不覺地扼殺學(xué)生的創(chuàng)造力。單一的模仿讓孩子感到枯燥,尤其對(duì)于模仿能力和舞蹈條件較差的孩子來(lái)說,動(dòng)作不及別人快,舞姿不夠優(yōu)美,容易使他們喪失對(duì)舞蹈的興趣。第二,絕大多數(shù)家長(zhǎng)認(rèn)為,學(xué)習(xí)舞蹈就是為了鍛煉形體、培養(yǎng)氣質(zhì)。當(dāng)他們把孩子送往舞蹈培訓(xùn)班學(xué)習(xí)后,希望老師在訓(xùn)練中對(duì)他們的孩子嚴(yán)格要求,他們最關(guān)心的是孩子的基本功有沒有長(zhǎng)進(jìn),上過幾次舞臺(tái)。若孩子在這方面表現(xiàn)不佳,家長(zhǎng)可能就認(rèn)為孩子不行而打擊孩子的積極性,使孩子喪失學(xué)舞蹈的信心。傳統(tǒng)的舞蹈教學(xué)過多倚重于動(dòng)作模仿學(xué)習(xí)的接受學(xué)習(xí)方式,忽視了孩子發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)的方式,這種偏向影響了孩子創(chuàng)造潛能的開發(fā)和學(xué)習(xí)的興趣。在舞蹈教學(xué)過程中,讓孩子位于主體地位,并創(chuàng)造寬松的教學(xué)環(huán)境,這樣才有利于學(xué)生的自主精神和創(chuàng)造力的形成。通過創(chuàng)造表達(dá)個(gè)人思想和情感,它比一味地模仿更能讓人心情愉悅。

    二、少兒舞蹈教育目標(biāo)主要在于培養(yǎng)兒童的創(chuàng)造力

    我們需要從“純粹藝術(shù)”教育中解脫出來(lái),使學(xué)生在創(chuàng)造藝術(shù)形式和美的感覺過程中獲得美感體驗(yàn),藝術(shù)教育的最終目標(biāo)并不是藝術(shù)活動(dòng)的有形結(jié)果,而是喚起創(chuàng)造的熱忱,幫助人們提高到一個(gè)更高的生活境界。通過舞蹈教育學(xué)生創(chuàng)造能力的培養(yǎng),以利于學(xué)生積極靈活地適應(yīng)新世紀(jì)的社會(huì)變化。

    傳統(tǒng)的舞蹈教育重點(diǎn)在于動(dòng)作的模仿和訓(xùn)練,但模仿不等于創(chuàng)造,模仿會(huì)讓孩子們漸漸產(chǎn)生依賴的慣性,不勤于動(dòng)腦,不善于動(dòng)腦。從心理學(xué)角度看,人在被動(dòng)狀態(tài)下,大腦易于疲勞,思維相對(duì)遲緩,并易于產(chǎn)生抵觸情緒。21世紀(jì)是創(chuàng)新的世紀(jì),舞蹈教育者們真正需要思考改變目前陳舊的、不合理的舞蹈教育觀念,消除舞蹈教育的種種弊端,改革不適合教育現(xiàn)代化發(fā)展的少兒舞蹈教育,將少兒舞蹈教育目標(biāo)定位于培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造能力,以促進(jìn)學(xué)生整體素質(zhì)的發(fā)展。

    三、在少兒舞蹈教育中進(jìn)行創(chuàng)造力培養(yǎng)的具體方法

    (一)營(yíng)造平等和諧愉快的學(xué)習(xí)氛圍

    學(xué)生的創(chuàng)造力必須在愉快的心情下、平等和諧的學(xué)習(xí)氛圍中才能得到充分發(fā)揮。學(xué)生是教育的主體,教師是教育過程中的組織者、引導(dǎo)者與促進(jìn)者。教師應(yīng)充分相信每個(gè)孩子都具有創(chuàng)造潛能,讓他們學(xué)會(huì)表現(xiàn)自我,敢于表現(xiàn)自我。無(wú)論學(xué)生表現(xiàn)得怎樣都應(yīng)該給予鼓勵(lì),這種敢于表現(xiàn)的精神,最終將引發(fā)蘊(yùn)藏在孩子們心靈深處的創(chuàng)造天性。

    (二)讓孩子回歸自然

    被譽(yù)為“現(xiàn)代舞之母”的鄧肯對(duì)少兒舞蹈教育的方法值得我們借鑒,“我讓孩子們到我的學(xué)校來(lái)就學(xué)時(shí),至關(guān)重要的一點(diǎn)是讓他們意識(shí)到蘊(yùn)藏在自身之內(nèi)的這種力量,讓他們意識(shí)到他們和宇宙之間的關(guān)系,從而激發(fā)他們心中強(qiáng)大的熱情,激發(fā)這種實(shí)際存在的美的因素?!彼Q這種方法為“喚醒靈魂”。為此,她經(jīng)常讓孩子們自由自在地在樹林里、海邊奔跑、跳躍,到自然中去感受浮云的飄動(dòng)、禽鳥的飛翔、林濤的起伏、樹葉的搖曳,使孩子們?cè)诓恢挥X中對(duì)這些事物產(chǎn)生濃厚的興趣和難以遏制的內(nèi)心沖動(dòng),從而用舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。這種創(chuàng)造沖動(dòng)正是融入自然、感受自然的結(jié)果。

    (三)進(jìn)行“即興”舞蹈訓(xùn)練

    “即興”是在人的無(wú)意識(shí)過程中,瞬間對(duì)“客觀事物”的感觸而發(fā)生興致,進(jìn)入表現(xiàn)的狀態(tài)。所謂“即興舞蹈”是舞蹈者隨自己的興致所至而手舞足蹈。它的藝術(shù)表現(xiàn)如同詩(shī)人的即景嘆吟,畫家的即席揮毫潑墨,在藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)因上是一致的。即興對(duì)人的行為而言,是人的本能,是人感受“客觀事物”的最初本性,即行為手段。如:當(dāng)孩子還在母親的懷中聽到音樂就會(huì)“手舞足蹈”,那些在幼兒園的孩子們聽到動(dòng)聽的音樂時(shí)就會(huì)不由自主地舞動(dòng)全身,這些都屬即興舞蹈。即興是創(chuàng)作的伴侶,創(chuàng)作往往有某個(gè)即興引發(fā)。在即興狀態(tài)下能讓人意外地發(fā)現(xiàn)新東西,并通過感悟到的新發(fā)現(xiàn),由身體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),在不知不覺中挖掘創(chuàng)造潛能。那么如何進(jìn)行即興舞蹈的訓(xùn)練呢?方法很多,下面是筆者在實(shí)踐中摸索出來(lái)的幾種方法。

    1.引導(dǎo)孩子通過=對(duì)舞蹈元素的運(yùn)用,調(diào)動(dòng)出他們自身的動(dòng)作

    舞蹈是一門傳情達(dá)意的藝術(shù),而任何風(fēng)格的舞蹈的情感表現(xiàn)都借助于動(dòng)作的時(shí)間、空間、力量三要素的變化來(lái)幫助完成。讓學(xué)生在理解并把握三種元素在動(dòng)作中的運(yùn)用過程中,培養(yǎng)投入的狀態(tài)和探索精神,挖掘創(chuàng)造潛能,并為他們?cè)诩磁d中做到傳情達(dá)意打下基礎(chǔ)。

    (1)時(shí)間元素:體現(xiàn)在節(jié)奏和速度上。節(jié)奏在音樂中常見的有2/4拍、3/4拍、4/4拍,可以讓學(xué)生配合節(jié)拍的長(zhǎng)短用跺腳、扭臀的方式表現(xiàn),也可兩人一組相互用相同或不同的身體部位碰觸,來(lái)把握身體的節(jié)奏感。速度指動(dòng)作的快慢,訓(xùn)練中可讓學(xué)生配合有巨大反差的音樂進(jìn)行運(yùn)動(dòng),也可通過啟發(fā)學(xué)生不同情緒的表達(dá)來(lái)訓(xùn)練他們動(dòng)作速度的運(yùn)用。如:做一組動(dòng)作,當(dāng)表達(dá)情緒較平穩(wěn)時(shí)動(dòng)作速度會(huì)較平緩,表現(xiàn)興奮、高興或激烈時(shí)動(dòng)作速度會(huì)較快。

    (2)空間元素:空間劃分按身體不同部位與地面的接觸可分為一維空間、二維空間和三維空間。讓孩子認(rèn)識(shí)三維空間,可通過做靜態(tài)舞姿的方式,一維空間用膝部及膝部以上部位著地做各種舞姿;二維空間則腳著地做任何舞姿,身體離開地面的舞姿在空中為三維空間。待學(xué)生認(rèn)識(shí)三種空間后,通過限制在一種空間里的運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練挖掘他們自身盡可能做到的動(dòng)作。如:要求只在一維空間做流動(dòng),運(yùn)動(dòng)過程中老師不斷啟發(fā)用身體的不同部位接觸地面,并體會(huì)接觸時(shí)其他部位能產(chǎn)生的動(dòng)作,這樣訓(xùn)練的結(jié)果,學(xué)生能發(fā)現(xiàn)無(wú)數(shù)的一維空間動(dòng)作。每種空間分別得到訓(xùn)練后再綜合訓(xùn)練,即空間變化的訓(xùn)練。讓孩子感悟動(dòng)作在空間的變化產(chǎn)生的不同效果。

    (3)力量元素:動(dòng)作的力度也是舞蹈的重要表現(xiàn)方式。教師可啟發(fā)學(xué)生想象微風(fēng)、強(qiáng)風(fēng)和臺(tái)風(fēng)的不同,感受力的不同,也可啟發(fā)學(xué)生以生活中的各種用力的感受來(lái)進(jìn)行變化,如:嘗試客氣地向?qū)Ψ缴焓直硎尽罢?qǐng)給我”時(shí)動(dòng)作柔和,而表現(xiàn)生氣或命令時(shí),同樣的伸手動(dòng)作卻干凈、有力等等。讓學(xué)生體會(huì)到對(duì)力度的把握可使動(dòng)作產(chǎn)生出不同的質(zhì)感,在舞蹈中表現(xiàn)不同的情感張力。

    有了分組練習(xí)作為基礎(chǔ),再讓學(xué)生進(jìn)行綜合變化練習(xí)。在即興過程中,老師在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間提醒學(xué)生三種元素的變化,讓學(xué)生對(duì)舞蹈三元素的理解和運(yùn)用更加清晰。同時(shí),學(xué)生們?yōu)樽约喊l(fā)現(xiàn)了如此豐富的動(dòng)作而心情愉悅,并對(duì)本身能力產(chǎn)生了自信感,從而增強(qiáng)創(chuàng)作的欲望。

    2.道具應(yīng)用練習(xí)

    讓學(xué)生將一個(gè)普通的司空見慣的物品做道具,進(jìn)行充分運(yùn)用。如:用一件長(zhǎng)袖上衣做道具,學(xué)生首先想到的是穿在上身,脫下來(lái)后用手拿著。通過嘗試和探索,發(fā)現(xiàn)它能遮在頭上當(dāng)帽子和傘,可套腿上,脫下來(lái)可用兩腿夾著,也可一個(gè)袖子套手臂另一個(gè)袖子套腿,還可以兩個(gè)人每人穿一個(gè)袖子等等,方法應(yīng)有盡有。同樣,用不同樣式的凳子做道具,通過與凳子不同的接觸方式可做出各種意想不到的造型和流動(dòng)動(dòng)作等等。學(xué)生們通過訓(xùn)練,從一種司空見慣的道具中發(fā)現(xiàn)了意料之外的用法。而在此過程中,學(xué)生為了不斷有新發(fā)現(xiàn)需要積極思考、探索和嘗試,無(wú)形中發(fā)展創(chuàng)造思維,開發(fā)了創(chuàng)造潛能。

    3.情境聯(lián)想練習(xí)

    兒童具有豐富的想象力,在老師的啟發(fā)下,學(xué)生感覺進(jìn)入設(shè)定的情境中,用形體將老師提示的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。如,在山上玩,突然天下大雨,進(jìn)入一個(gè)很黑的山洞避雨,一只蝙蝠飛過被嚇了一跳,涼風(fēng)吹到身上,又冷又害怕。第一遍老師先不提示,讓學(xué)生根據(jù)自己的理解與想象進(jìn)行即興表演,不管學(xué)生表現(xiàn)怎樣,老師都要給予肯定和鼓勵(lì),接下來(lái)老師以設(shè)疑方式,帶領(lǐng)學(xué)生通過想象對(duì)每個(gè)小情節(jié)進(jìn)行深入地分析。如,老師問:在山上玩得非常開心時(shí)突然下起大雨,此時(shí)的心態(tài)怎樣,會(huì)怎么做,山洞那樣黑進(jìn)去時(shí)會(huì)不會(huì)作思想斗爭(zhēng)等等。以此拓展學(xué)生的思維,然后讓學(xué)生再通過即興表演展示自己的所想。此時(shí),教師需要及時(shí)捕捉和發(fā)現(xiàn)學(xué)生在瞬間迸出來(lái)的動(dòng)態(tài)和形象的舞姿,及時(shí)表?yè)P(yáng),及時(shí)再現(xiàn),及時(shí)總結(jié),以好帶差,以強(qiáng)帶弱,共同提高。

    4.音樂即興練習(xí)

    剛會(huì)走路的孩子聽到音樂就手舞足蹈時(shí),毫無(wú)約束毫無(wú)限定,這種音樂即興叫“非限定性即興”。若舞者根據(jù)某個(gè)音樂和某個(gè)要求的限定,在未經(jīng)構(gòu)思的情況下,即刻用舞蹈動(dòng)作做出反應(yīng),這種即興就叫“限定性即興”。“限定性即興”需要孩子們對(duì)舞蹈元素有初步認(rèn)識(shí)后才能運(yùn)用。我們面對(duì)天性好動(dòng)不喜受約束的孩子們,在進(jìn)行音樂即興時(shí)既要運(yùn)用“非限定性即興”方式,又要運(yùn)用“限定性即興”方式。訓(xùn)練方法為,首先選擇適合他們年齡階段的有特色的,能刺激他們舞蹈的欲望和創(chuàng)造沖動(dòng)的音樂。第一遍,由學(xué)生自由表現(xiàn)由音樂帶來(lái)的感受和沖動(dòng)——“非限定性即興”;第二遍,在老師的情感啟發(fā)和要有元素變化的要求下進(jìn)行即興——“限定性即興”。在“限定性即興”訓(xùn)練過程中,教師要抓住時(shí)機(jī)引導(dǎo),啟發(fā)學(xué)生把對(duì)音樂的旋律、節(jié)奏力度、情感變化與舞蹈動(dòng)作時(shí)的時(shí)間、空間、力量三種元素的探索有機(jī)結(jié)合。有音樂的刺激、教師的引導(dǎo),學(xué)生會(huì)全身心投入其中,啟動(dòng)自己一切感知器官,在快速的思考中,去想象、尋找、表現(xiàn)。

    5.不同場(chǎng)景的即興練習(xí)

    當(dāng)孩子們?cè)谂啪殢d已得到一段時(shí)間的即興練習(xí),學(xué)會(huì)探索挖掘新動(dòng)作后,將他們帶到不同環(huán)境,在老師有意引導(dǎo)和啟發(fā)下,激發(fā)他們進(jìn)行即興舞蹈。如,帶他們到大自然中放飛心情去感受自然,此時(shí),因愉快心情的驅(qū)使和老師的誘導(dǎo),他們會(huì)毫無(wú)顧忌地以舞蹈的方式表達(dá)心中的快樂。此時(shí)林中的花、草、樹,海邊的沙和浪花都是他們借以表達(dá)心情的道具。不同的環(huán)境能給孩子不同的刺激,帶來(lái)不同的感受。通過即興鍛煉孩子的適應(yīng)能力、敏銳的思維和反應(yīng)能力,并培養(yǎng)孩子的創(chuàng)新精神。

    (四)在編排節(jié)目時(shí)讓學(xué)生參與思考和創(chuàng)造

    編舞是對(duì)舞蹈知識(shí)技能的重組,是建構(gòu)和解構(gòu)的過程。這一過程要經(jīng)歷舞蹈整體構(gòu)思到舞蹈形態(tài)的捕捉,主題動(dòng)作的提煉到舞蹈畫面構(gòu)圖處理等環(huán)節(jié)。在教師的引導(dǎo)下讓學(xué)生參與思考與創(chuàng)造無(wú)不培養(yǎng)了學(xué)生的創(chuàng)造性思維能力。教師編排節(jié)目時(shí)已有自己的構(gòu)思,孩子們的想法可能不同,不管怎樣先給孩子們的想法予以肯定,再談?wù)勛约旱臉?gòu)思和這樣構(gòu)思的原因,讓孩子知其然并知其所以然,也讓孩子懂得如何構(gòu)思一個(gè)完整舞蹈。在編排動(dòng)作過程中,教師有意安排學(xué)生參與創(chuàng)造,創(chuàng)造中教師啟發(fā)他們的發(fā)散性思維。發(fā)散性思維可讓孩子從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)事物、一個(gè)動(dòng)作聯(lián)想到多方面的事物或動(dòng)作,如,編排舞蹈《扯筍筍》,有一段是表現(xiàn)孩子不同的扯筍狀態(tài)和動(dòng)作,老師先讓孩子自己編,然后再整理。過程中老師設(shè)疑:在扯筍時(shí)的狀態(tài)怎樣,筍多嗎,在哪個(gè)方位,怎樣扯?等等。通過啟發(fā)讓孩子們展開想象,充滿激情地投入到動(dòng)作的創(chuàng)編中。結(jié)果孩子們編出來(lái)的神態(tài)、動(dòng)作各異,非常新穎,有些動(dòng)作竟是老師意想不到的。孩子們也因?yàn)閰⑴c了動(dòng)作創(chuàng)編,因而在自我表達(dá)和表現(xiàn)方面得到了滿足,體會(huì)到了創(chuàng)造帶來(lái)的樂趣,這樣自然就更激發(fā)了他們的創(chuàng)造熱情。

    結(jié)語(yǔ)

    在這個(gè)知識(shí)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)和人才科技競(jìng)爭(zhēng)的21世紀(jì),各行各業(yè)都在呼喚創(chuàng)新。作為素質(zhì)教育組成部分的舞蹈教育若能將孩子的學(xué)習(xí)變被動(dòng)為主動(dòng),變接受為探索和發(fā)現(xiàn),變技能技巧訓(xùn)練為潛能開發(fā)訓(xùn)練,變純模仿為創(chuàng)造,那么舞蹈教學(xué)將不僅會(huì)受到更多孩子的歡迎,而且能夠培養(yǎng)孩子的創(chuàng)造性思維,充分開發(fā)孩子創(chuàng)造潛能,增強(qiáng)孩子的創(chuàng)造力,這對(duì)孩子人生的發(fā)展具有重要意義。

    參考文獻(xiàn):

    第6篇

    少兒舞蹈與成人舞蹈有相同的規(guī)律,都是以人體為工具,通過人體動(dòng)作的語(yǔ)匯,表達(dá)一定思想感情的動(dòng)態(tài)藝術(shù)。但與成人舞蹈相比,少兒舞蹈的動(dòng)律更為歡快明朗,它包容青少兒的“童心”與“童趣”,蘊(yùn)含著孩子們對(duì)于“真善美”的感受與親和力。少兒舞蹈教育對(duì)少兒的智力發(fā)展、道德養(yǎng)成、意志品質(zhì)的培養(yǎng)、身體素質(zhì)的提高、審美能力的培養(yǎng)等,具有課堂教育所無(wú)法代替的積極作用。我結(jié)合自己的教學(xué)實(shí)踐,略談幾點(diǎn)體會(huì)。

    一、有利于促進(jìn)少兒智力的發(fā)展。

    少兒舞蹈非常符合孩子們愛動(dòng)、愛跳的特點(diǎn),也很符合少兒通過感知和依靠表象來(lái)認(rèn)識(shí)事物的心理特點(diǎn)。孩子們?cè)趧?dòng)作、節(jié)奏、娛樂中提高了模仿能力,加深了對(duì)于外界事物的認(rèn)識(shí)和理解。舞蹈動(dòng)作是無(wú)聲的語(yǔ)言,孩子們常常依靠豐富的想象和心靈的感悟去表現(xiàn)這些動(dòng)作的內(nèi)涵。而這些動(dòng)作又能激發(fā)、啟迪他們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,開拓創(chuàng)造性的思路。

    在少兒舞蹈的教學(xué)過程中,我并不單一滿足于教會(huì)孩子一個(gè)技巧、一段組合,而是給孩子們留下一個(gè)創(chuàng)造性的空間。?例如,?我曾以一段抒情的音樂,配之以《雪花》的命題,讓孩子們自編自演,讓他們充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造性。

    結(jié)果,每個(gè)孩子都跳出了對(duì)雪花的不同感受,或贊美,或喜愛,或突出其寒冷,或強(qiáng)調(diào)其蕭瑟……這種創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng),幫助孩子們完成了從平面形象到立體形象的升華轉(zhuǎn)換。它能培養(yǎng)孩子們的形象思維,訓(xùn)練其敏銳的觀察能力,使學(xué)生的感知、聯(lián)想、想象、幻想等得以淋漓盡致地發(fā)揮,從而促進(jìn)學(xué)生的智力發(fā)展。

    二、有利于培養(yǎng)少兒良好的道德意識(shí)和意志品質(zhì)

    舞蹈是一門整體藝術(shù),少兒舞蹈往往是以群舞形式進(jìn)行排練或演出的,整齊的隊(duì)形,劃一的動(dòng)作,常常是衡量整體美感的標(biāo)準(zhǔn)之一。如果有一個(gè)孩子不認(rèn)真,動(dòng)作不協(xié)調(diào),就會(huì)影響甚至破壞畫面的美感。通過這種步調(diào)一致的訓(xùn)練,久而久之,孩子們就會(huì)養(yǎng)成一種自覺守紀(jì)律、主動(dòng)關(guān)心幫助他人、注意集體協(xié)作的行為習(xí)慣。

    少兒舞蹈還能培養(yǎng)孩子們活潑的個(gè)性和堅(jiān)強(qiáng)的毅力。少兒,特別是當(dāng)代獨(dú)生子女,在家中受到親人的寵愛,在公眾場(chǎng)合可能會(huì)有內(nèi)向害羞、嬌氣任性的毛玻而舞蹈是當(dāng)眾表演的,這種藝術(shù)活動(dòng)有著現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)進(jìn)行人際交流的特點(diǎn),在教學(xué)過程中,教師可以利用舞蹈的外向特征,激發(fā)學(xué)生進(jìn)行富有表情的表演。通過參加排練、外出演出、集體活動(dòng),許多學(xué)生克服了性格內(nèi)向、膽小害羞等不健康的心理。參加藝術(shù)活動(dòng),開闊了學(xué)生的眼界,增強(qiáng)了他們的自信心,培養(yǎng)他們開朗活潑的個(gè)性。另一方面,舞蹈又是一門殘酷的藝術(shù),在舞蹈訓(xùn)練過程中,有些動(dòng)作必須付出痛苦和艱辛才能完成。這就需要孩子們具有堅(jiān)強(qiáng)的意志和吃苦精神。

    因此,有些比較嬌弱的孩子,經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練,他們的毅力得到了充分的磨煉。

    三、有利于提高少兒身體素質(zhì),增強(qiáng)形體與氣質(zhì)美感

    舞蹈是人體動(dòng)態(tài)造型美的精華,科學(xué)、協(xié)調(diào)的舞蹈訓(xùn)練,會(huì)提高學(xué)生身體各部分的協(xié)調(diào)性和靈活性,促進(jìn)兒童的骨骼發(fā)育,增強(qiáng)孩子們的消化機(jī)能,增進(jìn)食欲,提高身體素質(zhì)。

    在我所教過的學(xué)生中,有一些孩子原來(lái)曾有“駝背”“摳胸”“端肩”等不良習(xí)慣,我在舞蹈教育中常常注意提醒他們自覺地改變這種不良習(xí)慣。經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練,他們的這種習(xí)慣,能被有效地糾正。受過舞蹈訓(xùn)練的孩子,都有儀表、舉止端莊得體的特點(diǎn)。這種形體特點(diǎn),又會(huì)使他們自我感覺良好,充滿自信樂觀,為他們以后得體地待人接物打下一個(gè)基矗經(jīng)過舞蹈訓(xùn)練的少兒,能讓人感受到我們民族的一代新人挺拔向上、大方活潑的形體和開朗美好的氣質(zhì),有助于培養(yǎng)和提高民族自信心,激發(fā)民族自豪感。

    第7篇

    經(jīng)北京舞蹈學(xué)院批準(zhǔn),舞蹈者之家(即“寒秋舞蹈藝術(shù)傳播中心”)于2001年9月在莆田市城廂區(qū)成立第一個(gè)中國(guó)舞考級(jí)莆田指定授課點(diǎn)。

    2002年8月7日,考點(diǎn)第一次設(shè)在涵江區(qū)的“小荷花”藝術(shù)中心,北京舞蹈學(xué)院派考官到涵江區(qū)進(jìn)行莆田市的學(xué)員考級(jí)。

    說到少兒舞蹈,我們不能不談一下本市的師資力量。就中國(guó)舞考級(jí)方面,北京舞蹈學(xué)院派教授下來(lái),近兩年在福建共舉辦了六期的師資培訓(xùn)班,莆田市共有十幾位教師通過了嚴(yán)格的考核并獲得由北京舞蹈學(xué)院頒發(fā)的《中國(guó)舞考級(jí)教師資格證書》。同時(shí),全國(guó)訪問量比較高的“舞蹈者之家所有網(wǎng)絡(luò)()也為中國(guó)舞考級(jí)做了專門的版面介紹。該站點(diǎn)有著17000人的月訪問量,是目前全國(guó)為數(shù)不多的舞蹈類專業(yè)門戶網(wǎng)站之一。

    由于好多學(xué)生在高考中的成績(jī)都是不理想的,因此就失去了上大學(xué)的機(jī)會(huì)。所以藝術(shù)類考生分?jǐn)?shù)低就成了很多文化課成績(jī)不是很理想的學(xué)生的選擇,同時(shí)也可以為孩子的將來(lái)多一條發(fā)展之路。少兒培訓(xùn)是舞蹈專業(yè)考核水平培養(yǎng)的第一個(gè)關(guān),可以說也是起著決定作用。所以家長(zhǎng)都希望孩子能受到良好的專業(yè)的教育。此時(shí),挑選好的老師和良好的學(xué)習(xí)環(huán)境就成了非常的關(guān)鍵。只有通過北京舞蹈學(xué)院自己的培訓(xùn)與考核認(rèn)證才能進(jìn)行教學(xué)的中國(guó)舞考級(jí)課程自然成了搶手的熱門。

    《中國(guó)舞考級(jí)》是文化部唯一認(rèn)可的舞蹈考級(jí)教材,具有嚴(yán)肅性、權(quán)威性和實(shí)用性。該教材能提高青少年兒童的文化素質(zhì)和舞蹈藝術(shù)的審美能力,也可以為舞蹈專業(yè)團(tuán)體、專業(yè)院校培養(yǎng)后備人才。所有的指定授課點(diǎn)都必須嚴(yán)格按照北京舞蹈學(xué)院中國(guó)舞考級(jí)中心有關(guān)規(guī)定,以塑造青少年兒童的高尚藝術(shù)情操、培養(yǎng)孩子健康身心為己任,為孩子的成長(zhǎng)之路打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)中國(guó)舞考級(jí)證書具有專業(yè)性、權(quán)威性、實(shí)用性,全國(guó)有效。這些特點(diǎn)都使得中國(guó)舞考級(jí)有著更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展空間。

    我們說的大的境界已經(jīng)具備了。

    在2001年9月莆田“舞蹈者之家”成立中國(guó)舞考級(jí)點(diǎn)的時(shí)候,北京舞蹈學(xué)院的曾新教授、福建省舞蹈家協(xié)會(huì)的賈淑華副主席、中國(guó)舞考級(jí)福建基地的主任崔鵑等來(lái)到莆田親自指導(dǎo),并針對(duì)莆田的地方情況做出了適當(dāng)?shù)陌l(fā)展政策調(diào)整,如收費(fèi)略低于福建的平均水平等,給予本地少兒舞蹈發(fā)展更廣闊的空間。同年,申請(qǐng)和成立北京舞蹈學(xué)院中國(guó)舞考級(jí)指定授課還有涵江的“小荷花”藝術(shù)團(tuán)和仙游的“小飛天”少兒藝術(shù)中心等。2002年4月到6月,由福建省電視臺(tái)、福建省教育廳藝教委、北京舞蹈學(xué)院中國(guó)舞考級(jí)福建基地聯(lián)合舉辦的綜藝先鋒“酷酷小童星”舞蹈比賽欄目中,來(lái)自莆田中國(guó)舞考級(jí)培訓(xùn)中心的小朋友們以群舞《喜雪》取得了中級(jí)組比賽賽的第二名,得到了升學(xué)考試加分的機(jī)會(huì)!

    為了普及舞蹈,2002年中國(guó)舞考級(jí)被正式納入我省藝術(shù)水平考級(jí)范圍!

    大的關(guān)懷有了,然而,大的環(huán)境我們卻還沒有形成!

    首先是生源。目前在全省共有5000多名中國(guó)舞考級(jí)的學(xué)員,其中已經(jīng)通過考級(jí)的2000多名。而莆田市登記在冊(cè)的總共只有100多名學(xué)員參加考級(jí)的培訓(xùn),其中已經(jīng)通過考級(jí)的才30多名。

    生源少是由于宣傳的力度不夠,招生難是由于家長(zhǎng)和學(xué)員的意識(shí)不夠,這些問題還有待于解決。

    其次是生源男女比例嚴(yán)重失調(diào)。主要原因是一些家長(zhǎng)都不愿意讓男孩學(xué)舞蹈,一些男孩對(duì)舞蹈也不太感興趣,另一方面少年宮和一此少兒舞蹈班里也很少有男班。男生少女生多這一現(xiàn)象在各院校招生考試的時(shí)候體現(xiàn)的非常明顯。因此這一現(xiàn)象應(yīng)該引起有關(guān)部門的關(guān)注。

    再則,辦“黑班”的現(xiàn)象也是一個(gè)不容忽視的問題。有些舞蹈老師或是培訓(xùn)班打著班中國(guó)舞考級(jí)班的名號(hào),卻無(wú)法完成規(guī)格、規(guī)定的考級(jí)課程,導(dǎo)致耽誤了孩子的學(xué)習(xí)和考級(jí);還有個(gè)別的培訓(xùn)班故意地不告訴孩子有考級(jí)或直接不同意讓孩子參加考級(jí)。由于北京舞蹈學(xué)院嚴(yán)格的教學(xué)規(guī)定和專業(yè)的教學(xué)內(nèi)容,規(guī)定非指定授課點(diǎn)或是未取得《教師資格證書》的老師無(wú)權(quán)推薦學(xué)生參加考試,所以,有不少的學(xué)員在培訓(xùn)班學(xué)習(xí)完了相關(guān)課程卻沒有登記并參加考試。

    其他類的少兒舞蹈培訓(xùn)也是存在不少問題的,如覆蓋率低、教師水平不夠高、教學(xué)存在問題等,不正確的訓(xùn)練方法導(dǎo)致了很多學(xué)員動(dòng)作不規(guī)格,嚴(yán)重的還導(dǎo)致了少兒身體健康和成長(zhǎng)發(fā)育!