時(shí)間：2023-10-12 09:39:03
序論：在您撰寫(xiě)配音戲感技巧時(shí)，參考他人的優(yōu)秀作品可以開(kāi)闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
首先，配音時(shí)要有正確的呼吸方式。配音員的呼氣狀態(tài)與日常的呼氣狀態(tài)有明顯的區(qū)別，日常生活中吸氣后隨即自然呼出，而配音員在呼氣時(shí)要求均勻、平穩(wěn)，能夠自如地控制，呼氣時(shí)用上腹部往上提的感覺(jué)把氣帶上來(lái)，要感到胸部、兩肋、上腹部都在柔韌有力地幫助推動(dòng)氣息。為了使氣息有力度、有節(jié)制的慢慢呼出，原則是呼氣時(shí)保持吸氣的感覺(jué)，胸廓、兩肋以及上腹部要輕輕地挺住，而不要使剛吸進(jìn)來(lái)的氣馬上都撤出去。也就是說(shuō)要有意識(shí)的控制已經(jīng)處在收縮中的吸氣肌肉群。兩肋及橫膈不要馬上收縮，以便維持胸廓的擴(kuò)大。注意兩肋的擴(kuò)張感，兩肋一松，腹肌無(wú)力，氣馬上就呼盡了。同時(shí)后頸挺起，解放喉部，軟腭用力提起，打開(kāi)槽牙，下巴放松。要控制呼氣量，呼氣量過(guò)大，氣息便保持不住，很快就會(huì)耗盡，且由于聲帶受到強(qiáng)氣流的沖擊易產(chǎn)生疲勞感，聲音不能持久，播出的稿件生硬。
其次，配音員要有持久的氣息控制能力。配音員的配音是一種要求獨(dú)立創(chuàng)作的工作。播出的稿件多種多樣，長(zhǎng)短不一，幾分鐘、十幾分鐘、幾十分鐘不等，最長(zhǎng)的需要播一兩個(gè)小時(shí)，播長(zhǎng)篇的稿件時(shí)要求聲音由始至終保持一定力度，不減不衰，從容不迫，這就要求對(duì)氣息有持久的控制能力，要做到：氣息下沉，喉部放松，不擠不僵，聲音貫通；字音輕彈，如珠如流；氣隨情動(dòng)，聲隨情走。如果不具備這種能力，播起長(zhǎng)篇稿件時(shí)勢(shì)必是前半部分還從容，后半部分卻越播越弱，到最后有氣無(wú)力或是聲嘶力竭，這顯然是創(chuàng)作的失敗。
配音員要能做到快吸慢呼，并能根據(jù)需要及時(shí)補(bǔ)換氣。配音語(yǔ)言，一般句子長(zhǎng)度比口語(yǔ)長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，間歇比口語(yǔ)少而短。要把每個(gè)句子播得完整而有層次，就需要按照句子結(jié)構(gòu)用氣，絕不能因氣不夠用而停下來(lái)吸氣，這樣就破壞了句子的完整性，影響了聽(tīng)眾的收聽(tīng)。因此，要求配音員呼氣的持續(xù)時(shí)間要盡量長(zhǎng)，而且要掌握在句子進(jìn)行中補(bǔ)換氣的技巧。補(bǔ)換氣可以通過(guò)偷氣、搶氣、就氣三種方式來(lái)完成。比如：“在日常中所見(jiàn)的統(tǒng)一、團(tuán)結(jié)、聯(lián)合、調(diào)和、均勢(shì)、相持、僵局、靜止、有常、平衡、凝聚、吸引等等，都是事物處在量變狀態(tài)中所顯示的面貌。”這句話(huà)中的并列成分要分組換氣，不能一個(gè)頓號(hào)一換氣，也不能一口氣憋到底。
配音員能在相當(dāng)幅度內(nèi)對(duì)氣息作細(xì)微的調(diào)整而且要達(dá)到“自動(dòng)化”的程度，即對(duì)氣息的控制達(dá)到收縱自如。要求對(duì)氣息的強(qiáng)弱、徐疾能有相當(dāng)幅度又細(xì)致入微的控制。配音員必須學(xué)會(huì)下意識(shí)的控制氣息，要依情取氣，即依照感情的發(fā)展變化決定換氣的位置、方式、進(jìn)氣量等等。
第三，配音時(shí)要求做到短時(shí)間無(wú)聲吸氣。要求配音員能作較長(zhǎng)時(shí)間的呼氣及保持一定的氣息壓力，吸氣量就必須比平常大一些，吸氣速度快一些，配音員依靠話(huà)筒傳聲，話(huà)筒靈敏度高，很容易混入吸氣的雜音。而吸氣雜音多，會(huì)給聽(tīng)眾不從容的感覺(jué)，甚至?xí)孤?tīng)者厭煩。因而，配音員必須學(xué)會(huì)在短時(shí)間內(nèi)吸氣無(wú)聲。
每場(chǎng)演出后，導(dǎo)演王翀、制作人李逸以及劇組其他人員站定在劇場(chǎng)中間，早已準(zhǔn)備好回答種種質(zhì)疑、建議、批評(píng)，一則闡釋自己的作品：你有看不懂的自由，我有自圓其說(shuō)的權(quán)利；二則當(dāng)然也更想聽(tīng)一下觀眾對(duì)這部顛覆話(huà)劇之作的意見(jiàn)，畢竟這是他們此次“戲劇新浪潮”的首部亮相之作。
這樣也叫話(huà)??？
當(dāng)觀眾提出這樣的問(wèn)題時(shí)，導(dǎo)演王翀做了一個(gè)很標(biāo)準(zhǔn)但饒舌的回答，“它的魅力就在這兒：一方面既不是電影也不是戲劇，另外一方面既是電影也是戲劇?！逼鋵?shí)王翀聽(tīng)出了問(wèn)題真正表達(dá)的意思，“暗含的意思其實(shí)是，這樣的戲有什么魅力呢？你沒(méi)有魅力！”但“在我自己眼里就全是魅力，太多魅力”。
王翀所說(shuō)的這個(gè)魅力一部分在于，觀眾看到、聽(tīng)到的鏡頭里的畫(huà)面、音樂(lè)音效都是屬于現(xiàn)場(chǎng)的，11場(chǎng)演出過(guò)后，他們自己什么東西都留不下來(lái)，而這就是戲劇的魅力。他甚至提醒觀眾，“你已經(jīng)能感覺(jué)到這種新鮮和刺激，可是不自知也不愿意去承認(rèn)?！?/p>
但除了滿(mǎn)場(chǎng)亂跑的4臺(tái)攝像機(jī)和大銀幕上被即時(shí)剪輯出來(lái)的故事畫(huà)面，還有很多細(xì)節(jié)能看出這部戲的“電影訴求”一樣明顯。盡管小劇場(chǎng)演出并不需要麥克風(fēng)也一樣能聽(tīng)得清楚，但《雷雨2.0》里大提琴、鋼琴的演奏和演員個(gè)人，都加了麥克風(fēng)同期聲收音，目的就是為了創(chuàng)造一種專(zhuān)屬于電影的質(zhì)感，讓聲音從喇叭里出來(lái)再進(jìn)入觀眾耳朵；他們堅(jiān)持配音臺(tái)配音……這些細(xì)節(jié)貫穿了《雷雨2.0》的整套結(jié)構(gòu)， “必須得經(jīng)過(guò)一道媒介它才能像電影，說(shuō)白了就是必須得有這個(gè)電流聲和喇叭聲才能有電影質(zhì)感?！?/p>
不要揣度這是他們投機(jī)取巧的方式，最困難的還正是剪輯。不像是真正的電影剪輯——所有東西都拍完后在剪輯室里控制那精確到毫秒的鏡頭，《雷雨2.0》的現(xiàn)場(chǎng)剪輯師楊帆要完成的是拍攝當(dāng)中剪輯，不僅需要配合整個(gè)團(tuán)隊(duì)，還得保證剪輯出來(lái)的鏡頭好看不冗余。尤其在鏡頭設(shè)計(jì)上，要有平拍還要有俯拍實(shí)現(xiàn)起來(lái)并不簡(jiǎn)單，所以必須有兩組甚至三組演員同時(shí)活動(dòng)。坦白地說(shuō)，劇組排練“所有的精力都是用于技術(shù)上的磨合，但這種戴著腳鐐跳舞本身給了大家巨大的”。
不過(guò)，如果場(chǎng)面混亂到觀眾連到底把視線(xiàn)指向哪里都搞不明白時(shí)，這個(gè)演出究竟是什么形式什么名號(hào)都已經(jīng)不太重要，電影也罷，戲劇也罷，起碼的代入感去哪里了？
沉浸、代入的觀感是后話(huà)，“觀眾到底該看哪里”，對(duì)這個(gè)問(wèn)題王翀的解釋是，“應(yīng)該看哪里絕對(duì)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，觀眾自可各取所需，這也是本戲的意義——開(kāi)放。”所謂“2.0”的意思，“就像你今天在現(xiàn)場(chǎng)看到的這個(gè)東西一樣，有拍戲還有演戲，有擬音還有配音，有演員的表演還有對(duì)表演的解構(gòu)，總之，有海量的內(nèi)容可以供你選取。有微博體驗(yàn)的觀眾應(yīng)該對(duì)無(wú)限的文本有接受能力，如果覺(jué)得跟不上我的戲，只能說(shuō)你沉浸在傳統(tǒng)話(huà)劇的套路里不能自拔?！?/p>
真作假時(shí)假亦真？
觀眾想要的沉浸感正好是王翀選擇這種形式來(lái)排演話(huà)劇刻意抵抗、摒棄的東西之一，“那是現(xiàn)實(shí)主義戲劇的觀演關(guān)系，希望觀眾沉浸在戲劇假構(gòu)的世界里，最后接受它的意識(shí)形態(tài)，其中是有強(qiáng)烈政治需求的。”
而《雷雨2.0》在刻意遠(yuǎn)離對(duì)話(huà)、遠(yuǎn)離舞臺(tái)幻覺(jué)，告訴觀眾“我現(xiàn)在是在演誰(shuí)”，以及“這一臺(tái)演出都是假的”。舞臺(tái)似乎每個(gè)時(shí)刻都在告訴觀眾：我們就是在演、在拍攝、在布妝，全景展示了傳統(tǒng)戲劇營(yíng)造假象的全過(guò)程。
但是假的同時(shí)，《雷雨2.0》力求呈現(xiàn)另一種真，王翀的解釋是，“其實(shí)每一代的藝術(shù)家頭腦當(dāng)中都有一種新的真實(shí)，我們希望在這個(gè)作品里創(chuàng)造另一個(gè)真實(shí)，和他們那種現(xiàn)實(shí)主義完全不一樣的真實(shí)?！薄独子?.0》舞臺(tái)上每一個(gè)布景、道具、發(fā)型等的細(xì)節(jié)都追求“一種變態(tài)的真實(shí)”，比如，魚(yú)缸里是活魚(yú)，大哥大是1989年摩托羅拉的一個(gè)型號(hào)，冰箱是1987年的，型號(hào)BC160……
給全劇所有角色配音設(shè)置的那兩個(gè)配音演員，就是希望遠(yuǎn)離話(huà)劇口腔式的表演而故意分離出來(lái)的部門(mén)，“不僅滿(mǎn)足了刻意去呈現(xiàn)配音的目的，也暗合了電影藝術(shù)特有的手法，電影演員表演的時(shí)候更多是眼神流轉(zhuǎn)的姿態(tài)表演，配音在其次?！?/p>
如果傳統(tǒng)戲劇能打動(dòng)觀眾的是演員流暢的表演，那么這部《雷雨2.0》里，其他技巧也是演員的表演之一。這樣的嘗試從表演上來(lái)說(shuō)對(duì)戲劇演員要求更高，必須像電影演員那樣，有迅速進(jìn)入下一場(chǎng)戲的能力，因?yàn)樗麄儠r(shí)而是派對(duì)達(dá)人，時(shí)而又是手術(shù)醫(yī)生。更挑戰(zhàn)的還在于，除了會(huì)演，還得學(xué)會(huì)裝拆臺(tái)、裝拆燈、換場(chǎng)等等，戲里每一個(gè)演員都有第二職業(yè)，執(zhí)行制片或者攝影師、攝影助理、道具等等。王翀的意思是，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，應(yīng)該有更多的職業(yè)能力。
被解構(gòu)的為什么是《雷雨》？
如果不是拿被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)主義戲劇經(jīng)典的《雷雨》開(kāi)刀，大家的反應(yīng)也不會(huì)這么茫然和激烈?；蛘哒f(shuō)，王翀看中的就是《雷雨》被賦予的“經(jīng)典”的帽子，“一招制敵”，告訴你現(xiàn)實(shí)主義才是最假的，告訴你什么是真的。
其實(shí)，創(chuàng)作者先生本人并不喜歡《雷雨》，他極少去看排練和演出，理由是“它太像戲了，劇本本身已經(jīng)是一個(gè)完整圓滿(mǎn)的世界”，尤其是他看過(guò)一次公演后，直言“我很失望”。不過(guò)王翀的改編取得了女兒萬(wàn)方的授權(quán)，且每一場(chǎng)演出都會(huì)支付版稅。
《雷雨2.0》的故事發(fā)生在1990年的中國(guó)，“柏林墻倒塌、蘇聯(lián)開(kāi)始解體、戈?duì)柊蛦谭颢@得諾貝爾獎(jiǎng)、日本戰(zhàn)犯天皇過(guò)世，而中國(guó)，人們開(kāi)始遠(yuǎn)離公共空間和政治空間，退回到臥室、床上和自己的身體里。而在個(gè)人的身體史里，女性是必須屈從于男權(quán)秩序的。”如此一來(lái)，新戲里保留的主要角色只有周萍、繁漪和四鳳，以及《雷雨》原作的女性主義視角。除了時(shí)代命運(yùn)被舍棄之外，王翀甚至忽略了原作里的定性，“因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代里，這些都不再是主題。”
劇中的所有臺(tái)詞沒(méi)有一個(gè)字是自己創(chuàng)造，全部來(lái)自原作，但都已被拆解：周萍對(duì)四鳳所說(shuō)的情話(huà)被用在了繁漪身上，周樸園逼繁漪喝藥的臺(tái)詞則成了“派對(duì)上的人”相互勸酒的詞。另外，因?yàn)檫\(yùn)用了原作的大量舞臺(tái)提示，所以更像是一個(gè)電影詩(shī)歌文本，而不是戲劇文本。尤其是當(dāng)宮哲飾演的四鳳沿著即時(shí)搭建的柜子攀爬到最高處“飛翔”時(shí)，達(dá)到了王翀希望的“畫(huà)面感很強(qiáng)的詩(shī)意”，當(dāng)然，王翀說(shuō)，“你可以不認(rèn)為這是‘四鳳’?！?/p>
其實(shí)在戲里，繁漪與四鳳不過(guò)是兩個(gè)恨嫁的女人，所以他選擇《雷雨》，還因?yàn)樵鞯呐灾黝}和王翀作品一直以來(lái)的女性主題一致：女性在男權(quán)秩序之下的無(wú)從選擇和必然的命運(yùn)悲哀。他曾經(jīng)的作品《陰道獨(dú)白》、《中央公園西路》等都有強(qiáng)烈的對(duì)男權(quán)政治的批評(píng)和對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)心。
戲一開(kāi)始的時(shí)候繁漪說(shuō)，“我不愿意喝這種苦東西，我想我是喝夠了”（原作里是說(shuō)不愛(ài)喝藥的），就隱喻了男女之間勸酒的性別政治。這部戲里還有一個(gè)情節(jié)：男性試圖說(shuō)服女性開(kāi)門(mén)然后進(jìn)入，但鏡頭一直“鎖”在屋子里游走思考是不是開(kāi)門(mén)的女性身上，“這個(gè)視角的選取，也是反傳統(tǒng)的一種。”
他要革了話(huà)劇的命？
“毫無(wú)疑問(wèn)，《雷雨2.0》就是一部向傳統(tǒng)告別的野心之作”，說(shuō)出此話(huà)的王翀一副話(huà)劇革命者的姿態(tài)。王翀的革命心理還是基于對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)話(huà)劇口腔式表演的不滿(mǎn)，所以他要“打破靠語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的窠臼”。
王翀之前所有的作品都是翻譯西方的文本，但是要做中國(guó)戲劇的顛覆，就必須從中國(guó)自己的戲下手，“希望告訴大家這么一個(gè)文本能夠做到何種程度上的導(dǎo)演、表演的創(chuàng)新?！?/p>
但這不是王翀第一次做這樣的“新浪潮戲劇”，去年6月在同一個(gè)劇場(chǎng)演出的《中央公園西路》也是有4臺(tái)攝像機(jī)作為演出部分，只是這次更大膽，“《中央公園西路》的結(jié)構(gòu)還是遵從了原來(lái)的對(duì)白式的敘述體，但是在《雷雨2.0》里，把對(duì)白量降到最低。”
他將自己這種“似電影非電影，似戲劇非戲劇”的嘗試稱(chēng)作“新浪潮戲劇”，“小劇場(chǎng)戲劇的發(fā)展經(jīng)歷了上世紀(jì)80年代探索戲劇到90年代先鋒戲劇，后來(lái)所謂的新銳戲劇基本上是一個(gè)空殼子，所以在探索新戲劇的方向上，我是有能力提供一個(gè)問(wèn)號(hào)和驚嘆號(hào)的。”
下面，我們就從兩個(gè)方面談?wù)勁湟粞輪T在經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的表演及語(yǔ)言基本功訓(xùn)練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)。
忠實(shí)于原片風(fēng)格
影片的風(fēng)格取決于導(dǎo)演的風(fēng)格，導(dǎo)演在影片中表現(xiàn)自己的藝術(shù)追求和創(chuàng)作個(gè)性，而導(dǎo)演的風(fēng)格則需要演員通過(guò)表演體現(xiàn)出來(lái)。
配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進(jìn)行語(yǔ)言再創(chuàng)作，可以稱(chēng)之為語(yǔ)言的二度創(chuàng)作，必須忠實(shí)于原片的風(fēng)格、時(shí)代氣息、國(guó)度差異與語(yǔ)言習(xí)慣等。
配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說(shuō)是兩三天換一個(gè)新面孔，在性格、類(lèi)型和年齡跨度上差異很大，絕無(wú)雷同，而且這些人物又是出自不同導(dǎo)演之手，由來(lái)自不同國(guó)家、不同民族且有著不同表演風(fēng)格的演員扮演，這就要求配音演員迅速而準(zhǔn)確地掌握影片風(fēng)格，主動(dòng)去貼近所配人物的形象。
配音演員首先要弄清楚影片是國(guó)產(chǎn)片還是國(guó)外片，是喜劇、悲劇還是正劇，演員的表演風(fēng)格是生活化還是戲劇化的，這都將直接決定配音演員的語(yǔ)言風(fēng)格，比如同樣是國(guó)產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，也有反映偏遠(yuǎn)山村生活的。而在大城市生活中，有反映知識(shí)分子、學(xué)生、干部生活的，也有區(qū)域性較強(qiáng)、地方色彩較濃郁的城市居民的生活，例如反映老北京人生活的要運(yùn)用老北京人的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣進(jìn)行配音，使觀眾看了覺(jué)得熟悉親切，地方色彩鮮明。如果把反映老北京人生活的戲如《駱駝祥子》《龍須溝》的語(yǔ)言換成字正腔圓、四聲規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)，那么影片也失去了它應(yīng)有的色彩。
提高配音質(zhì)量
要提高配音質(zhì)量，需注意以下六大要訣：
配音的語(yǔ)言松弛
與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音要松弛自然，因?yàn)樵?huà)筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的距離。不必要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，也不要刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，因此聲音狀態(tài)應(yīng)依照自然生活。
演員在舞臺(tái)上演話(huà)劇的時(shí)候，對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)言適度夸張是為了使后排觀眾聽(tīng)得清，因此演員常常會(huì)把字音加強(qiáng)、拉長(zhǎng)、提高，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出。但是在錄音棚里有不同的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上，這時(shí)話(huà)筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來(lái)不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。
配音的聲音控制
用松弛自然的生活語(yǔ)言并不代表廢除基本功訓(xùn)練，松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，必須要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)還要比生活中收斂。
有人會(huì)問(wèn)既然要恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上，那就別練基本功了，但這就又走到了另一個(gè)極端。我們說(shuō)的自然松弛是相對(duì)舞臺(tái)劇而言，并非退回到原本的自然生活中去，如果演員吐字不清或地方音四聲混亂或發(fā)音位置不佳，分辨不清前鼻音和后鼻音、平舌音和翹舌音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢？事實(shí)上，配音中所謂的松弛自然是在藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，讓聽(tīng)眾找不著人工雕琢的痕跡，這就像照明師在攝影棚里用很多燈打出一個(gè)自然光的效果，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然。
配音前的材料準(zhǔn)備
配音前，演員必須了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，還要知道人物的地位作用。
再好的演員也不能拿過(guò)詞來(lái)就念，即使你朗誦水平很高、聲音很好，也得和其他角色搭配。配音演員的創(chuàng)作過(guò)程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景、主題思想、風(fēng)格流派，以找準(zhǔn)配音創(chuàng)作中的主心骨。即使是歷史劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有通過(guò)認(rèn)真調(diào)查，有了豐富的材料準(zhǔn)備，才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。
配音時(shí)的話(huà)筒位置
話(huà)筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，配音演員應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話(huà)筒。話(huà)筒距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近則會(huì)造成聲音厚重。若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話(huà)筒，若竊竊私語(yǔ)就應(yīng)調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳距離，特殊效果須特殊處理。
一般人認(rèn)為話(huà)筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員無(wú)關(guān)。其實(shí)不然，話(huà)筒是死的，人是活的，配音演員若是前后左右搖晃，話(huà)筒擺得再好也沒(méi)用，因此，配音演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。在舞臺(tái)上說(shuō)悄悄話(huà)要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽(tīng)見(jiàn)，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說(shuō)悄悄話(huà)，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂。因?yàn)橛辛嗽?huà)筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大，甚至連輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳出音效來(lái)。
配音時(shí)的心理調(diào)整
在理解原片的過(guò)程中，配音演員應(yīng)先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)由表及里、由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。
配音同演戲一樣，要一切從角色出發(fā)，配音演員還要向片中的角色演員靠攏，任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮、技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)闊赡簧弦呀?jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他的行為邏輯去配音，就連音色、哭笑聲都要模仿，只有把你變成了他，才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似，即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的地方，你也要為他合理化，用你的語(yǔ)言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命、有性格的語(yǔ)言，才能防止聲畫(huà)不貼。
配音時(shí)的空間意識(shí)
一句普通臺(tái)詞連續(xù)重復(fù)五遍，有些奇怪。但是，當(dāng)你明了此時(shí)正身處影視劇后期制作的錄音室內(nèi)，便會(huì)恍然大悟。為了達(dá)到最佳聲音效果，在這里，不斷重復(fù)，不斷調(diào)整，是常態(tài)。
位于一間普通小白樓，占據(jù)三層的錄音室，每日工作頗為忙碌，負(fù)責(zé)人說(shuō)道：“這幾個(gè)錄音室，很少有空下來(lái)的時(shí)候?！碧桨喈?dāng)天，右邊是高希?！冻h傳奇》的聲音制作，而左邊正進(jìn)行的是電視劇《推拿》的同期聲補(bǔ)錄。
到這里，也許有人會(huì)問(wèn)，同期聲不是現(xiàn)場(chǎng)收音嗎？怎么還用補(bǔ)錄？同期聲錄音這種形式，對(duì)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境以及錄音師的技巧都是要求頗高，常因環(huán)境的限制而造成瑕疵，導(dǎo)致聲音大小不—或者模糊不清，所以也需要后期補(bǔ)音。那在補(bǔ)音過(guò)程中，是怎樣的流程？演員如何操作？導(dǎo)演又起著怎樣的作用？以電視劇《推拿》的后期聲補(bǔ)錄為例，——說(shuō)來(lái)……
流程，事前甄選——多方合作 集體作戰(zhàn)
同期聲補(bǔ)錄，相比后期統(tǒng)一配音，工作量稍小，演員只需要重新對(duì)部分場(chǎng)景進(jìn)行配音，但同樣是一個(gè)多方協(xié)作的過(guò)程，導(dǎo)演、演員、錄音室工作人員都要參與其中，每一環(huán)節(jié)缺一不可。同期聲補(bǔ)錄，更像是“查缺補(bǔ)漏”，修正同期收音的瑕疵，以達(dá)到最佳效果。在確定補(bǔ)音之前，負(fù)責(zé)聲音制作的錄音室相關(guān)人員，會(huì)將發(fā)現(xiàn)聲音存在的問(wèn)題，總結(jié)歸納，具體標(biāo)出問(wèn)題所在，包括哪一集哪一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。最后，將其匯總，再聯(lián)系劇組負(fù)責(zé)人，與其溝通確認(rèn)。劇組的相關(guān)負(fù)責(zé)人確認(rèn)后，再將其發(fā)給導(dǎo)演與演員，確定時(shí)間，進(jìn)棚補(bǔ)音。環(huán)環(huán)緊扣，缺一不可。
在錄音室內(nèi)，一般都會(huì)有一臺(tái)電視機(jī)，上面播放的是劇內(nèi)相關(guān)情節(jié)，便于演員回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而需要補(bǔ)錄的臺(tái)詞，也會(huì)提前給演員。正式開(kāi)始之前，錄音師會(huì)先放一遍聲音，讓演員熟悉臺(tái)詞，了解何時(shí)插話(huà)與配音的速度。在補(bǔ)錄過(guò)程中，如果遇到比較長(zhǎng)的臺(tái)詞，很少能一次就過(guò)，需要磨合兩三次，演員才能掌握比較精準(zhǔn)的節(jié)奏。
導(dǎo)演，運(yùn)籌帷幄——康洪雷：“最擔(dān)心演員回不到當(dāng)初的拍攝情境”
補(bǔ)錄還需要導(dǎo)演？答案是肯定的，因?yàn)槌搜輪T，導(dǎo)演是最了解人物角色以及臺(tái)詞語(yǔ)境的人，他需要在錄音室外“坐鎮(zhèn)”，對(duì)演員的配音做出判斷，在語(yǔ)態(tài)與語(yǔ)速方面看是否與情節(jié)相符。同時(shí)，如果演員把握不好情緒，導(dǎo)演還需要做出指引，幫助其培養(yǎng)情緒。在電視劇《推拿》補(bǔ)音過(guò)程中，導(dǎo)演康洪雷基本上是在錄音室全程跟進(jìn)，尤其是補(bǔ)錄工作量較大或者是主要角色的配音，甚至?xí)煌就ㄏ?。在演員正式進(jìn)錄音棚之前，都會(huì)與導(dǎo)演有一個(gè)短暫的溝通，確認(rèn)需要補(bǔ)錄的地方?！白顡?dān)心演員回不到當(dāng)初的拍攝情境，尤其是要說(shuō)方言的話(huà)，沒(méi)有那個(gè)語(yǔ)境，怕說(shuō)出來(lái)不對(duì)味兒?！?/p>
演員在錄音室內(nèi)，康洪雷會(huì)通過(guò)麥克風(fēng)與演員隨時(shí)溝通，“語(yǔ)速慢一點(diǎn)”、“注意要帶著傷感”……這是導(dǎo)演康洪雷經(jīng)常重復(fù)的幾句話(huà)。盡管有時(shí)他只是在外面聽(tīng)著，但是腦子也時(shí)刻在運(yùn)轉(zhuǎn)，不亞于現(xiàn)場(chǎng)拍戲。“補(bǔ)音，也是對(duì)演員能力的一種挑戰(zhàn)，有的演員非常聰明，轉(zhuǎn)向非常快，能迅速再次回到當(dāng)時(shí)拍戲時(shí)的語(yǔ)態(tài)與語(yǔ)速?！?/p>
演員，原景重現(xiàn)——張國(guó)強(qiáng)：最大挑戰(zhàn)是南京普通話(huà)
在補(bǔ)錄過(guò)程中，對(duì)于演員最大的挑戰(zhàn)，是再次理解角色的心態(tài)，找到與情節(jié)相契合的語(yǔ)態(tài)。所以，工作中，張國(guó)強(qiáng)感覺(jué)最困難的是方言，因?yàn)閯≈?，身為東北人的他，說(shuō)的是南京普通話(huà)，“拍戲的時(shí)候在南京，周?chē)沫h(huán)境讓你很容易說(shuō)出南京味兒的普通話(huà)，但是已經(jīng)拍攝完畢一段時(shí)間，最近我拍戲叉在大連，所以很可能說(shuō)不出那種味道了，一會(huì)兒，我得時(shí)刻注意不能有東北腔?！?/p>
劉威葳：“當(dāng)時(shí)這話(huà)怎么說(shuō)的”
當(dāng)天錄音棚，除了張國(guó)強(qiáng)，還有一位從劇組匆匆趕來(lái)的演員劉威葳，目前她正在東北拍攝新戲《遙遠(yuǎn)的婚約》，“現(xiàn)在那邊的氣候特別冷?！眲⑼谡f(shuō)道。而現(xiàn)在，她需要從另—個(gè)角色走出，進(jìn)入到她告別幾個(gè)月的盲人推拿師“小孔”，“好多情節(jié)，現(xiàn)在想起來(lái)，都不知道怎么演的。現(xiàn)在再配音，生怕找不到感覺(jué)?！笨吹诫娨暀C(jī)中播放的畫(huà)面，劉威葳笑著說(shuō)：“好像看一場(chǎng)回憶，看著畫(huà)面里的自己，有時(shí)感覺(jué)好奇怪，”
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他所塑造的形形的人物形象，影視劇作品的巨大的社會(huì)反響，都給人留下了深刻的印象。這種成功甚至還延伸到了他的戲劇和配音事業(yè)中。
人們對(duì)于黃渤的關(guān)注，往往集中在兩個(gè)方面。一個(gè)，是他那與傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)并不相符的外形，和他取得成績(jī)之間的巨大“反差”。一個(gè)，是他參加創(chuàng)作的電影作品獲得的超高票房收入，正在不斷創(chuàng)造著新的紀(jì)錄。其實(shí)，這些都還只是外在的表象。黃渤的表演之道中，蘊(yùn)含著許多“學(xué)問(wèn)”，也折射出整個(gè)時(shí)代的“精神”。
黃渤擅長(zhǎng)扮演氣質(zhì)另類(lèi)的小人物形象。他的演技棱角鮮明、注重細(xì)節(jié)、表現(xiàn)力強(qiáng)，在源于生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了強(qiáng)烈的戲劇化處理，有利于迅速在觀眾中建立認(rèn)知，為人所接受。對(duì)于生活的理解，對(duì)于作品的態(tài)度，對(duì)于形體語(yǔ)言的充分使用，形成了黃渤表演的三大特點(diǎn)。
對(duì)于生活的理解，既是指我們所處的生活，也是影視劇所制造的生活，更是觀眾期待視野中的生活。對(duì)于這三重生活，他是懂得的。從基層生活中，黃渤汲取出了許多容易被人忽視的寶貴營(yíng)養(yǎng)，將其運(yùn)用轉(zhuǎn)化，使用在自己的表演中，既典型，又獨(dú)特，并且和觀眾具有天生的親近性。他在《上車(chē)，走吧》中扮演的高明，《鐵人》中扮演的趙一林，《101次求婚》中扮演的黃達(dá)，都是活生生的平民百姓角色，混合著小人物的善良和劣根，和那么一點(diǎn)有趣的獨(dú)特性，這種“接地氣”的存在，最容易引起當(dāng)下觀眾的共鳴，得到觀眾的認(rèn)同。
對(duì)于作品的態(tài)度，則體現(xiàn)在面對(duì)不同作品、不同創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)追求中的靈活性。這種靈活不是迎合，而是尋找自己的最佳定位和策略。和黃渤合作的導(dǎo)演以及團(tuán)隊(duì)，大多個(gè)性極其鮮明。如寧浩，如管虎。在寧浩的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車(chē)》中，黃渤扮演的黑皮、耿浩，對(duì)接作品黑色幽默的整體氣質(zhì)，充滿(mǎn)諷刺性和夸張變形。在管虎《斗?！贰稓⑸贰稄N子?戲子?痞子》中，黃渤扮演的牛二、牛結(jié)實(shí)、痞子，既有游戲感，又有強(qiáng)烈的朋克色彩。黃渤的表演有著很強(qiáng)的適應(yīng)性，擅長(zhǎng)將弱勢(shì)心態(tài)轉(zhuǎn)化為強(qiáng)質(zhì)風(fēng)格，可以迅速樹(shù)立起導(dǎo)演們?cè)凇斑@一部”作品中急需的“這一個(gè)”角色。
戲里戲外，藝術(shù)，都有一本總譜。
充分使用形體語(yǔ)言，是黃渤表演的一個(gè)秘笈。人們往往注意到黃渤豐富的表情，容易忽視他在形體方面廣泛而多樣的設(shè)計(jì)。幾乎在每一部作品中，都有著黃渤專(zhuān)門(mén)“秀”形體功夫的段落。或?yàn)槲璧?，如《假裝情侶》；或?yàn)楸寂?，如《人再途之泰》；或?yàn)槌龉?，如《廚子?戲子?痞子》；或?yàn)榱眍?lèi)，如《殺生》。在這些專(zhuān)門(mén)段落之外，他的形體設(shè)計(jì)感也很強(qiáng)，如步態(tài)，如手勢(shì)，如體勢(shì)，如節(jié)奏；即使在《大灌籃》《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》等客串演出的影片中，黃渤也不會(huì)輕易放過(guò)任何一個(gè)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。黃渤擅長(zhǎng)將專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)糅合在生活化的表象之下，故不留痕跡，為觀眾廣泛接受，專(zhuān)業(yè)技巧猶為老道。
以上種種的支撐力，是演員本身從容的心態(tài)。這是難得練就的寶貴力量。
黃渤的成長(zhǎng)，經(jīng)歷了社會(huì)實(shí)踐和院校教育兩個(gè)方面的培養(yǎng)，形成了一種“優(yōu)化配置”。投身影視劇創(chuàng)作之前，黃渤曾經(jīng)是一名歌手，也是兼職舞蹈教練，廣泛接觸了方方面面凡人社會(huì)生活。豐富的社會(huì)實(shí)踐錘煉了他的表演技巧――許多技巧將在未來(lái)新的平臺(tái)上得以施展――也使他在復(fù)雜的社會(huì)生活中汲取了充足的營(yíng)養(yǎng)。這些，都是一個(gè)演員重要的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)。后來(lái)，黃渤考入了北京電影學(xué)院表演系配音方向大專(zhuān)班。這個(gè)班是3年學(xué)制，實(shí)際學(xué)習(xí)時(shí)間和本科幾乎一致。在專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)習(xí)，使黃渤正式進(jìn)入了科班系統(tǒng)。社會(huì)實(shí)踐和院校教育，宛如武俠小說(shuō)中的劍宗和氣宗，綜合在一起，能量便不可低估。
生活的烙印，藝術(shù)的烙印，打下了。
黃渤非常善于掌握職業(yè)之道。在出道作品《瘋狂的石頭》中，黃渤扮演的只是眾多的出彩角色之一。但是，黃渤是最好的利用了這部影片成功的“后效應(yīng)”的演員。他的發(fā)展戰(zhàn)略是，不挑挑揀揀，有戲就上，以數(shù)量求質(zhì)量，尋找新的成功點(diǎn)。數(shù)年間，黃渤演出的電影超過(guò)30部，在華語(yǔ)電影界基本上名列第一，很快，產(chǎn)業(yè)的回報(bào)紛至沓來(lái)――廣泛的曝光，使得黃渤迅速將初建的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為勝勢(shì)，依托《瘋狂的賽車(chē)》《斗?！贰稓⑸贰度嗽偻局贰段饔危航的返葍?yōu)秀作品，最終確定了在演員界的地位――此時(shí)，誰(shuí)還會(huì)記得他參加過(guò)的那些一般化的作品呢？這種和“精品路線(xiàn)”相反的發(fā)展思路，顯得更加腳踏實(shí)地。
這個(gè)事實(shí)似乎說(shuō)明，中國(guó)電影，尚處在“勞動(dòng)密集型”的時(shí)代。
電影，本身就是工業(yè)。
去年夏天，她出現(xiàn)在郭敬明同名小說(shuō)改編的青春偶像劇《夏至未至》會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，宣布將出演女二號(hào)“遇見(jiàn)”，這個(gè)角色在劇中是鄭爽所飾演的“立夏”的好閨蜜，同時(shí)也是一個(gè)特立獨(dú)行、離經(jīng)叛道的獨(dú)特角色?！断闹廖粗痢纷鳛?017年最受期待的偶像劇，將于今年暑期在湖南衛(wèi)視播出，夏梓桐版“遇見(jiàn)”定能以精湛的演技受到觀眾矚目，大有看頭。
BM：在你演過(guò)的角色中，哪個(gè)角色讓你印象最深刻？
X：我和楊坤拍的《冠軍的心》吧，那個(gè)電影沒(méi)法兒印象不深刻，頭發(fā)都剃光了，劇情忘了我也不能忘了這回事。熟悉導(dǎo)演劉奮斗的人，都會(huì)知道他是一個(gè)非常有意思的人，跟他一起工作學(xué)到了很多。整個(gè)故事是原創(chuàng)的，也是他寫(xiě)的，可能他才是這個(gè)故事最核心的人物吧。
BM：你在動(dòng)畫(huà)電影《龍之谷：破曉奇兵》中為女巫拉卡奇配音，覺(jué)得配音是怎樣一種體驗(yàn)？有趣嗎？
X：其實(shí)這個(gè)電影不是我配音的唯一一部電影，只是上映的就這一部。說(shuō)實(shí)話(huà)我的聲音聽(tīng)著挺粗獷的，但是也能變換其他音色。我特別喜歡配音，我覺(jué)得我在配音上比做演T有天賦，很有意思。
BM：拍戲過(guò)程中，有沒(méi)有遇到什么困難覺(jué)得特別崩潰的？
X：特別崩潰倒是沒(méi)有，拍戲呢，有時(shí)候可能有些身體上的苦，但是，你要是覺(jué)得這個(gè)角色很好，這些就不存在了，轉(zhuǎn)換成動(dòng)力就會(huì)很享受。
BM：你是入駐香港杜莎夫人蠟像館最年輕的演員，當(dāng)你看到自己的蠟像的時(shí)候，有什么感受？
X：說(shuō)真的，照片拍出來(lái)其實(shí)不太像，但我看見(jiàn)那個(gè)蠟像的時(shí)候，真的嚇了一跳。我覺(jué)得它給我一種儀式感，我不能永葆青春，但它幫我永葆了。
BM：當(dāng)時(shí)做蠟像花的時(shí)間長(zhǎng)嗎？
X：特別長(zhǎng)，他們是手工量制，不是說(shuō)像拍電影的時(shí)候我們做的人體掃描，3D掃描一下就行了，這個(gè)就真的是拿尺子量你的瞳孔直徑、耳朵寬長(zhǎng)......完全手工量制，所以耗費(fèi)的時(shí)間和人力就特別多。
BM：新版《射雕英雄傳》中你飾演的是“傻姑”，挑戰(zhàn)這類(lèi)角色有什么難度嗎？
X：別人都覺(jué)得“傻姑”這個(gè)角色挺難演的，不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)，很簡(jiǎn)單。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)演這個(gè)角色就是要你拋開(kāi)一切以前熟知的表演技巧，因?yàn)樗龥](méi)有邏輯，所以你可以跟所有人的節(jié)奏不一樣，你節(jié)奏越不一樣就越對(duì)。
BM：從出道以來(lái)你一直活躍在電影圈里，這次參演了電視劇《夏至未至》？有什么不同的感受嗎？
X：感受就是得多拍電視劇，電視劇還是吸粉兒。電視劇的篇幅長(zhǎng)嘛，對(duì)演員來(lái)說(shuō)會(huì)輕松一點(diǎn)，有足夠的時(shí)間去豐富這個(gè)人物。郭敬明的小說(shuō)，情感還是很細(xì)膩的，不像一些家長(zhǎng)里短的戲，細(xì)節(jié)細(xì)膩到生活中，它是細(xì)膩到情感里頭。
BM：在《夏至未至》片場(chǎng)有什么好玩的事情發(fā)生嗎？
X：我們?cè)趶B門(mén)拍攝，當(dāng)時(shí)遇到臺(tái)風(fēng)了，很?chē)樔?，整個(gè)廈門(mén)都封路了，我們當(dāng)時(shí)演的都是高中生，平時(shí)都騎單車(chē)，臺(tái)風(fēng)到來(lái)時(shí)就看見(jiàn)單車(chē)被臺(tái)風(fēng)卷著在空中飛來(lái)飛去的。
BM：在演藝圈有沒(méi)有特別崇拜的藝人？
X：周迅吧。說(shuō)真的我覺(jué)得大部分演員都是在靠努力吃飯，有很多好演員都是這樣的。但是有天賦的演員非常少，周迅就是有天賦，真的很羨慕，因?yàn)檫@個(gè)是老天給的。
1988年從中央戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)以后，張涵予選擇了中國(guó)煤礦文工團(tuán)。在1995年之前，張涵予幾乎沒(méi)演過(guò)什么電影、電視作品，大部分精力都放在譯制片配音上。
那時(shí)候中國(guó)有兩個(gè)專(zhuān)業(yè)的譯制廠，一個(gè)是上海譯制廠，一個(gè)是長(zhǎng)春譯制廠。長(zhǎng)春譯制廠主要配前蘇聯(lián)、東歐那邊的電影，上海譯制廠主要配歐洲電影。
張涵予頭一回聽(tīng)人家配音感覺(jué)非常震撼。他當(dāng)時(shí)也非常小，完全不知道是外國(guó)人在說(shuō)話(huà)，還是中國(guó)人在說(shuō)話(huà)，尤其是見(jiàn)到邱岳峰先生的現(xiàn)場(chǎng)工作之后。于是，邱岳峰先生成了張涵予的一個(gè)目標(biāo)。后來(lái)張涵予到了央視譯制組，他打算把自己的一生獻(xiàn)給這個(gè)事業(yè)、獻(xiàn)給話(huà)筒、獻(xiàn)給錄音棚。
張涵予善于模仿，他喜歡反復(fù)背電影臺(tái)詞、琢磨配音語(yǔ)氣，“那時(shí)看《追捕》，就被唐塔醫(yī)生的配音吸引了，回來(lái)就學(xué)，忽然有一天自己覺(jué)得很像，朋友也覺(jué)得像?！睆哪７麻_(kāi)始，張涵予走上配音的路子，最牛的是在《這里的黎明靜悄悄》里，除了男主角，所有的男性角色由他一人全包?！拔易顫M(mǎn)足的一個(gè)角色是《沉默的羔羊》里給安東尼?霍普金斯的配音，很過(guò)癮?！?/p>
憑著得天獨(dú)厚的磁性聲線(xiàn)，張涵予很快就因在一系列大片中的精彩配音表演而成為配音界的一線(xiàn)當(dāng)紅小生，當(dāng)時(shí)中央譯制廠和上海譯制廠都想要他。“我們團(tuán)長(zhǎng)給我擺了很多去和不去的利弊，我分析了一下，后來(lái)還是決定不去了，就在我們團(tuán)好好干?！?/p>
張涵予從小形象思維好，邏輯思維差，到現(xiàn)在都分不清東南西北，他把這歸咎于爸媽硬生生把自己左手吃飯的習(xí)慣改掉了，他戲言道：“要不我腦子兩半?yún)^(qū)都能發(fā)展?！痹陂_(kāi)始學(xué)配音的時(shí)候，張涵予甚至和家里人產(chǎn)生了矛盾?！案蛇@行家里人是很反對(duì)的，因?yàn)槊刻毂畴娪埃ㄅ_(tái)詞），念這些東西，他們覺(jué)得我不務(wù)正業(yè)……”
后來(lái)，當(dāng)配音成了有規(guī)律可循的技術(shù)活兒后，喜歡嘗鮮的張涵予開(kāi)始從內(nèi)心排斥配音?！拔覐男∨涯妫鲩T(mén)不愿和家人一塊兒走路，不學(xué)習(xí)，就喜歡玩蛐蛐兒，可我不是傻玩兒，我心里有桿秤，我一直在找想干的事兒，而且我知道我一定能成?！?/p>
張涵予這樣描述自己當(dāng)時(shí)的心情：“人到一定歲數(shù)的時(shí)候，總想干點(diǎn)兒有創(chuàng)造性的事，不想再這樣下去了。就像人們說(shuō)的‘人要沒(méi)點(diǎn)兒追求的話(huà)，誰(shuí)這么早起床啊’。我后來(lái)琢磨電視劇現(xiàn)在也挺火，電影也挺火，我為什么不能去干這行呢？”
“御用龍?zhí)住币桓删褪前四?/p>
張涵予有一張亦正亦邪的面孔，略顯沙啞的嗓音，加上從配音那兒學(xué)來(lái)的精湛演技，沒(méi)有不紅的道理，他缺的只是機(jī)會(huì)。直到1997年葉京拍攝《夢(mèng)開(kāi)始的地方》時(shí)，張涵予才嶄露頭角。
馮小剛看了《夢(mèng)開(kāi)始的地方》以后，說(shuō)喜歡張涵予演戲的路子，有機(jī)會(huì)合作一下。實(shí)際上張涵予和馮小剛曾同事10多年，甚至于經(jīng)常在樓道里擦肩而過(guò)，只是彼此沒(méi)說(shuō)過(guò)話(huà)而已。
“1984年，我就進(jìn)入北京電視劇制作中心做配音演員，那時(shí)我還是個(gè)中學(xué)生。北京電視劇制作中心，最早是在三環(huán)路邊上的一個(gè)小院子里，當(dāng)時(shí)制作中心不大，卻總是有很多人晃悠和來(lái)去。我常會(huì)在走廊上看到有個(gè)瘦高瘦高的男人在晃悠，他喜歡一個(gè)人靠著墻、低著頭、抽著煙……我想事情的時(shí)候也是這種狀態(tài)，便注意他很久。”張涵予回憶說(shuō)。
終于有一天張涵予問(wèn)別人：“那人是誰(shuí)？”人家告訴他：“馮小剛，老美工，現(xiàn)在折騰著做導(dǎo)演呢！”那是上世紀(jì)90年代初，張涵予中戲畢業(yè)后一直做配音演員。他不是那種善于交際的人，沒(méi)事就去認(rèn)識(shí)導(dǎo)演和制片人，求個(gè)角色要個(gè)機(jī)會(huì)。
很多人的相遇是注定的。恰好馮小剛是葉京導(dǎo)演的《夢(mèng)開(kāi)始的地方》的藝術(shù)顧問(wèn)，張涵予就在葉京的帶領(lǐng)下去馮小剛工作室。張涵予說(shuō)：“我是張涵予！”馮小剛說(shuō)：“我早知道了！”張涵予說(shuō)：“我也早知道你是馮小剛……”
結(jié)識(shí)馮小剛導(dǎo)演后，張涵予從賀歲片開(kāi)始，正式邁入了自己夢(mèng)想的電影表演之路。在馮氏賀歲片中，張涵予的出鏡率絕對(duì)能夠稱(chēng)之為高，可以說(shuō)是見(jiàn)證了一個(gè)從龍?zhí)椎街鹘堑臐u變過(guò)程：從《沒(méi)完沒(méi)了》《大腕》，到《天下無(wú)賊》，再到《手機(jī)》，張涵予一連在馮小剛的影片中飾演了四個(gè)小配角，角色小到連名字都沒(méi)有，只能用“朋友甲”“神經(jīng)病甲”“ 臥底警察”等代替。
“我們私底下交往很頻繁，他會(huì)找我討論各種劇本，我也經(jīng)常指導(dǎo)他配音，他更經(jīng)常拉我去飯局。人家就說(shuō)，你和馮小剛不是哥們么？怎么不見(jiàn)他提拔提拔你。我認(rèn)為，主動(dòng)提要求是一件讓別人為難讓自己下不來(lái)臺(tái)的事兒，有合適的他肯定會(huì)想著你，沒(méi)有你生插也插不進(jìn)去?！睆埡枵f(shuō)：“他一開(kāi)始準(zhǔn)備《集結(jié)號(hào)》，就想到我，我一看劇本就進(jìn)入了谷子地的角色。小剛說(shuō)：‘那天，我看到你蹲在地上一邊看劇本，一邊抹眼淚，我就知道，你是谷子地……’”
不過(guò)，馮小剛卻一直不開(kāi)口讓張涵予出演“男一號(hào)”，而張涵予也曾經(jīng)陪過(guò)十幾個(gè)“男一號(hào)”試戲。后來(lái)張涵予就和馮小剛說(shuō)：“你就讓我試一下‘男一號(hào)’過(guò)過(guò)癮，就算讓我唱雙簧，試完‘男一號(hào)’演‘男二號(hào)’都行?！?/p>
2006年8月，張涵予剛準(zhǔn)備進(jìn)一個(gè)電視劇劇組，馮小剛突然給他電話(huà)，“現(xiàn)在決定你演谷子地，馬上收拾一下，準(zhǔn)備下到東北部隊(duì)去訓(xùn)練。至于那個(gè)電視劇，就算賠6倍錢(qián)，你也給我推了?！睆埡璁?dāng)場(chǎng)懵了，他甚至不記得當(dāng)時(shí)自己回答了什么。
張涵予說(shuō)：“他后來(lái)和我說(shuō)，那天王中軍提出要我來(lái)做男一號(hào)時(shí)，他心里樂(lè)開(kāi)了花，可他不敢表現(xiàn)出來(lái)，只好保持找不到男主角的憂(yōu)慮狀，王中軍為此還安撫了他半天?！?/p>
四十歲“躥紅”挺合適
馮小剛著實(shí)有著一雙慧眼，他對(duì)張涵予的評(píng)價(jià)很客觀：“之前他在我的電影里也演過(guò)戲，雖然很少，但是我對(duì)他很了解，今后我想會(huì)有很多的合作?！?/p>
經(jīng)典是怎樣煉成的呢？張涵予天天五點(diǎn)多起床，站在零下十幾攝氏度的寒風(fēng)中，斗志昂揚(yáng)地投入“戰(zhàn)斗”。拍戲時(shí)的張涵予頗有些“拼命三郎”的架勢(shì)，不僅墜馬受傷，在拍攝某場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲時(shí)，還因?yàn)榫嚯x爆破點(diǎn)過(guò)近，不幸被彈片擊中，“一塊黃豆粒大小的彈藥嵌進(jìn)了腰里，血把襯衫都染紅了。當(dāng)晚傷口就發(fā)炎了，腫起老高，只得去醫(yī)院把彈片一點(diǎn)點(diǎn)挖出來(lái)?！?/p>
張涵予今年40歲，對(duì)于這個(gè)時(shí)候才開(kāi)始紅，張涵予對(duì)自己的評(píng)價(jià)是“挺合適”，“要是再年輕一點(diǎn)兒，沒(méi)有足夠的生活閱歷，我根本演不了也不敢演這個(gè)角色。
張涵予感嘆說(shuō)：“我跟谷子地交流的過(guò)程特別的奇妙，每當(dāng)我照鏡子的時(shí)候我覺(jué)得自己的長(zhǎng)相都變成谷子地了，但是伸手觸摸又什么都抓不到，谷子地在我腦海里既清晰又模糊。但是他悄悄地在我身上發(fā)生著一種化學(xué)反應(yīng)，之前一直在發(fā)酵，到開(kāi)機(jī)的那天起，我就完全和谷子地貼上了。這個(gè)角色是一點(diǎn)都不能“演”的，用不得一點(diǎn)技巧，必須用真情。所以全片沒(méi)有一場(chǎng)戲是我事先想好該怎么演的，每天我穿上衣服就是谷子地，卸了妝也是順著谷子地的軌跡去生活的?？梢哉f(shuō)我只能先把張涵予置于死地，而后才能生成谷子地。”
張涵予為了演好谷子地這個(gè)人物真的付出了很多。由于入戲太深，導(dǎo)致現(xiàn)在他還沒(méi)有完全從這個(gè)人物中走出來(lái)?！爸钡浆F(xiàn)在我晚上還會(huì)經(jīng)常夢(mèng)到我要去找那些戰(zhàn)友，但是有人攔著我不讓我去，然后就會(huì)哭醒。我總覺(jué)得電影好像還沒(méi)有完，我還有事情沒(méi)有辦完，我要去把那些事情辦好?！?/p>
《集結(jié)號(hào)》上映前，張涵予的妻子還曾找到馮小剛，“導(dǎo)演趕緊上映吧，張涵予魔怔了，經(jīng)常地睡到半截覺(jué)嚎啕痛哭，醒了在那兒發(fā)呆。”
對(duì)入行20多年的張涵予來(lái)說(shuō)，谷子地是他演的第一個(gè)電影主角，馮小剛在他身上賦予了英雄的氣概，使張涵予成為中國(guó)影壇難得的陽(yáng)剛黑馬?！都Y(jié)號(hào)》在韓國(guó)釜山電影節(jié)首映，很多觀眾在看完電影之后，更是圍著張涵予用韓語(yǔ)熱烈地叫著“大哥”“谷大哥”。
出演《集結(jié)號(hào)》后，張涵予的表達(dá)有了一種提升，也顯得格外“哲學(xué)”，他說(shuō)：“幸福感來(lái)自精神，來(lái)自肉體。拍攝《集結(jié)號(hào)》，我的肉體是痛苦的，但精神異常快樂(lè)！”
真實(shí)的張涵予什么樣
張涵予有個(gè)幸福的家庭，女兒已8歲大。張涵予穿的衣服，都是老婆一手操辦。用他的話(huà)說(shuō)，老婆對(duì)服裝特別有研究。
張涵予的家位于樓的頂層，那里有個(gè)寬闊的露臺(tái)，露臺(tái)上有個(gè)小木屋，還有木制的桌椅，堆放在一角的燒烤工具，讓人不禁聯(lián)想起夏日的夜晚，這里該是多么地舒服。他家的一個(gè)房間正中間擺著臺(tái)球案子，可以想象三五知己，小聚一番，切磋一下球藝，再聊幾句知心的話(huà)，生活是多么愜意。
張涵予現(xiàn)在成了大忙人，跟朋友見(jiàn)面的機(jī)會(huì)少了，手機(jī)就成了和朋友溝通的重要工具。給朋友打電話(huà)時(shí)，他總會(huì)頑皮地變換各種聲音，不過(guò)最終總是會(huì)被揭穿。他還經(jīng)常會(huì)給朋友發(fā)些搞笑的短信，讓朋友感覺(jué)到他依然在惦記著他們。
從幕后到臺(tái)前，張涵予的藝術(shù)才能被充分展示了出來(lái)。但是成功絕不是偶然的，在光環(huán)的背后是他不斷的學(xué)習(xí)與努力。電腦成了他事業(yè)的好幫手，在給《指環(huán)王》《特洛伊》等大片配音時(shí)，他通過(guò)電腦和網(wǎng)絡(luò)查閱了大量的相關(guān)資料，使自己能夠在配音時(shí)有的放矢地通過(guò)聲音表現(xiàn)人物性格。在家的時(shí)候，張涵予大部分時(shí)間都是對(duì)著書(shū)房里的那臺(tái)戴爾電腦看劇本、查資料。
別看張涵予在《天下無(wú)賊》中的畫(huà)家造型酷酷的，蓄著胡子，頭發(fā)染成黃色，很現(xiàn)代很有藝術(shù)氣息。可生活中的他還有另外的一面，那就是“懷舊”。在拍戲、配音之間的空隙狀態(tài)，張涵予的愛(ài)好是收藏文物，尤其喜歡舊家具。在他的家中，到處都能感到他對(duì)舊式家具的喜愛(ài)，別提什么床、柜子這樣的大件，就連衛(wèi)生間中的洗手池、鏡框，廳里的小茶幾、電視柜也無(wú)一例外都是舊式家具的樣子。
張涵予喜歡淘寶，曾多次去過(guò)澳大利亞、美國(guó)、日本等國(guó)家。在美國(guó)大都會(huì)博物館，有一對(duì)2米多高的雕龍花梨木大柜子、粗腿的大羅漢床，外國(guó)人很看重這些寶貝，柜子前面安排著兩個(gè)黑人保鏢，保護(hù)工作密不透風(fēng)。他非常惋惜地說(shuō)，這些東西在中國(guó)都見(jiàn)不到了，流失到國(guó)外非常可惜。
