時(shí)間:2022-12-07 08:55:56
序論:在您撰寫現(xiàn)代漆藝在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的運(yùn)用時(shí),參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野,小編為您整理的1篇范文,希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情,引導(dǎo)您走向新的創(chuàng)作高度。
傳統(tǒng)漆料是一種綠色環(huán)保、對人體無危害性的純天然涂料,人們從河姆渡文化遺址中發(fā)現(xiàn)的朱紅色漆木胎碗,證實(shí)了我國漆藝文化的起源之早。中國的漆樹資源非常豐富,漆器在我國器具歷史上占據(jù)著非常重要的地位。從新石器時(shí)代開始,到現(xiàn)代化社會的發(fā)展,漆器在技藝上的探索和改良,形成了每個(gè)時(shí)代的不同藝術(shù)氣息。從某種意義上來說,現(xiàn)代漆藝的發(fā)展和風(fēng)格在一定程度上影響著室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新理念。隨著朝代的不斷更迭,人們在漆文化的使用上有著不一樣的文化風(fēng)俗和習(xí)慣。從最初的實(shí)用性到后來的裝飾性,漆器逐漸成為和陶瓷一樣的裝飾品,在滿足實(shí)用的同時(shí)還具備了極強(qiáng)的觀賞性,發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)逐步成為一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科專業(yè)——漆畫。這個(gè)新興學(xué)科專業(yè)不僅在我國受到重視,在日本、韓國和歐美國家也得到了重視,甚至作為國畫藝術(shù)出現(xiàn)在越南畫史中。比起現(xiàn)代的化學(xué)漆料,傳統(tǒng)大漆更加綠色環(huán)保。作為一種已經(jīng)融入人們生活的器具,在安全性上要極為注意,化學(xué)漆料、化學(xué)涂料會危害人們的身體健康,長時(shí)間在化學(xué)物質(zhì)的環(huán)境中很容易患上不易治療的病癥。因此,對傳統(tǒng)技藝的傳承和弘揚(yáng)就顯得尤為重要,不僅有益身體健康,還為今后的漆藝可持續(xù)發(fā)展提供了更加便利的條件。
一、中國漆器的發(fā)展現(xiàn)狀
雖然漆藝在歷史的不斷更迭中,顯示了它獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和逐漸成熟的技藝,但是在民國時(shí)期,手工藝逐漸式微,中國很多手工藝在這個(gè)時(shí)代停滯不前,甚至瀕臨失傳。由于西方列強(qiáng)的侵略和西方貨物對國貨的沖擊,很多從事漆藝的工人都不得不放棄這個(gè)行業(yè)。中華人民共和國成立后,國內(nèi)開始對手工藝進(jìn)行搶救,制定一系列關(guān)于手工業(yè)保護(hù)方面的政策,在政府的幫助下,開始對手工業(yè)進(jìn)行復(fù)興,逐漸開始恢復(fù)漆器的生產(chǎn)。各個(gè)地方開始生產(chǎn)有自己藝術(shù)風(fēng)格和地域特色的漆器。下面,筆者對揚(yáng)州和平遙漆器做現(xiàn)狀分析。
(一)揚(yáng)州漆器
揚(yáng)州作為漆器發(fā)展較為重要的一個(gè)分支地域,在明清時(shí)期的發(fā)展最為鼎盛,但是作為實(shí)用家具的漆器在全球經(jīng)濟(jì)一體化沖擊下,從實(shí)用藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)變成了其他藝術(shù)。揚(yáng)州的漆器品種單一、風(fēng)格陳舊,而且缺乏創(chuàng)新意識。漆器是一種最初由人們實(shí)際使用需求而存在的產(chǎn)物,從被創(chuàng)造起就以實(shí)用見長?,F(xiàn)在的揚(yáng)州,這種類型的漆器大致分為6種類型,其特點(diǎn)為款式簡潔、大方,以簡單的弧線勾勒出大氣的外部輪廓。但是抹去修飾類的工藝,單從造型角度出發(fā),這種風(fēng)格與明朝的漆藝風(fēng)格非常相似,在漆器種類上過于陳舊,沒有融合新時(shí)代的設(shè)計(jì)元素。在造型裝飾上,揚(yáng)州漆器大都采用具象而且寫實(shí)風(fēng)格的裝飾題材進(jìn)行裝飾性描繪,這種風(fēng)格屬于明清時(shí)代的特色,卻被很多漆器作坊沿用至今,在設(shè)計(jì)風(fēng)格和種類上比較單一,很難適應(yīng)現(xiàn)代的多元化需求。脫離時(shí)代語境的設(shè)計(jì),是很難在設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格上與大眾產(chǎn)生共鳴的。手工技藝類的作品需要?jiǎng)?chuàng)新才不會被新時(shí)代所淘汰,面對漆藝這種流傳了幾千年的手工藝,人們提出創(chuàng)新的理念固然是正確的,但是創(chuàng)新務(wù)必要堅(jiān)定。如果只是為了迎合消費(fèi)者而進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),只是拘泥于形式,忘記了創(chuàng)新的初衷,這樣只會不斷消耗漆藝的活力和生命力。
(二)平遙漆器
平遙是現(xiàn)代漆藝發(fā)展的四大特色地域之一。因?yàn)槠竭b古城而興盛的旅游業(yè),給平遙帶來了巨大的商機(jī)。隨著平遙古城旅游業(yè)的發(fā)展,漆藝產(chǎn)品逐漸成了平遙古城的特色紀(jì)念品。隨著市場繁榮,也暴露出很多問題。因?yàn)槠崴嚠a(chǎn)品的受歡迎,商家對于產(chǎn)品的要求往往從裝飾性和美觀性出發(fā),忽略了漆藝產(chǎn)品最本質(zhì)的實(shí)用性,而且因?yàn)樾枨罅看蠛托枨笳叩囊笃?,商家為了追求高額回報(bào)往往會偷工減料,在原料上選擇采用化學(xué)漆來代替?zhèn)鹘y(tǒng)漆。這種營銷模式實(shí)際上是把平遙漆藝推向了一條不歸之路。就漆藝產(chǎn)品的制作工藝而言,很多商家用化學(xué)漆代替天然大漆,這種化學(xué)漆制作的產(chǎn)品耐高溫和耐久性差,過不了幾年就會出現(xiàn)問題,并且為了銷售便利,商家制作的漆器大都屬于小巧型,便于顧客把玩和攜帶,這樣就會誤導(dǎo)游客,對大件的漆藝家具購買力和觀賞力大打折扣。此外,一些漆器過于注重工藝和材料,反而忽視了漆器本身具有的藝術(shù)價(jià)值。
二、漆藝在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
在現(xiàn)代生活中,漆藝不僅是一種藝術(shù)品,還與人們生活密切相關(guān),是具有實(shí)用價(jià)值的裝飾品,它可以借助恢宏大氣的藝術(shù)品來呈現(xiàn),也可以運(yùn)用于屏風(fēng)、掛件、茶盤等實(shí)用性極強(qiáng)的領(lǐng)域,更可廣泛用于家庭裝飾的硬裝和軟裝之中。
(一)硬裝飾中漆藝的運(yùn)用
硬裝飾一般是家裝中不易移動或者更改的裝飾,如墻體、吊頂、電路管道等。由于漆壁畫的裝飾較為昂貴,所以家庭裝修一般不會考慮,只有少數(shù)的展覽館、禮堂之類的大型場所才會進(jìn)行這種室內(nèi)設(shè)計(jì)。一般家庭最多在某塊墻面進(jìn)行個(gè)性化漆藝裝飾,但是耗時(shí)耗力,所以現(xiàn)在進(jìn)行漆藝硬裝飾的家庭較少。
(二)軟裝飾中漆藝的運(yùn)用
軟裝飾一般是在家裝中借助易于移動和改善的物件,對室內(nèi)進(jìn)行二次布置和裝飾。軟裝飾在某種程度上體現(xiàn)了房屋主人的審美觀和生活觀,能夠體現(xiàn)出主人的個(gè)性。漆藝家裝在一定程度上能夠節(jié)省家裝費(fèi)用,重新裝修時(shí),這些漆器都很容易融入新的設(shè)計(jì)潮流,適應(yīng)新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。漆畫、屏風(fēng)、掛飾等都在軟裝飾中應(yīng)用比較多,不但兼具實(shí)用性,還能夠?yàn)槭覂?nèi)空間增添藝術(shù)感。
(三)漆藝與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的融合
1.木質(zhì)材料中的漆藝運(yùn)用
不論是古代室內(nèi)設(shè)計(jì)還是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中,經(jīng)常會出現(xiàn)木質(zhì)窗欞、梁柱等將墻體分隔,這樣會破壞室內(nèi)設(shè)計(jì)本身的和諧與美感,這種情況最初會采用美術(shù)手法加以修飾,但無法達(dá)到與室內(nèi)設(shè)計(jì)的完美融合。筆者認(rèn)為,可以利用漆壁畫的自由性、不受框架與墻面的約束等特點(diǎn),達(dá)到更自然的修飾效果。
2.家具制造中的漆藝運(yùn)用
現(xiàn)代家具與傳統(tǒng)家具在主體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上保持著慣有的形態(tài)和風(fēng)韻,可以在這個(gè)基礎(chǔ)上融入具有現(xiàn)代化氣息的漆藝元素,再將圖案、顏色、形狀等加以變化,使現(xiàn)代化的家具有自身獨(dú)特的韻味,從而使室內(nèi)空間與家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念達(dá)到高度統(tǒng)一。
三、漆藝的發(fā)展與推廣策略
(一)更新漆藝創(chuàng)作理念
在漆藝的發(fā)展和傳承過程中,不能只注意到技藝,還要注意其中的精神文化內(nèi)涵,并且要融合時(shí)代的創(chuàng)新性觀念,借此體現(xiàn)出漆藝的內(nèi)在文化魅力和創(chuàng)造力。傳統(tǒng)漆藝并不能完整展現(xiàn)現(xiàn)代空間多元化的設(shè)計(jì),應(yīng)該把傳統(tǒng)漆藝擴(kuò)展到現(xiàn)代漆藝的審美標(biāo)準(zhǔn)要求之中,用全新的審美形式詮釋傳統(tǒng)漆藝在我國的重要性,并加以傳承和弘揚(yáng)。
(二)提高民眾認(rèn)可度
在民國時(shí)期停滯不前的漆器工藝,在中華人民共和國成立后得到國家的扶持和保護(hù),雖然沒有消失在歷史中,但一直處于弱勢階段,為此不得不進(jìn)行創(chuàng)新和改良。筆者認(rèn)為,應(yīng)對漆藝進(jìn)行資助和扶持,建設(shè)專門展出具有代表性的漆藝制品的展覽館,而漆藝工藝者也需加強(qiáng)對漆器工藝的精致創(chuàng)作,借此提高民眾對漆藝的認(rèn)可度和熟知度。
(三)增強(qiáng)其實(shí)用性與美觀性
傳統(tǒng)漆器的存在正是因?yàn)槠崴嚨膶?shí)用性,從河姆渡遺址中的朱紅色木胎碗保存的完整性上來看,天然大漆的防蛀性非常好。隨著社會的進(jìn)步,人們對物品的要求不僅要有實(shí)用性,還要美觀,而漆器天生光澤圓潤,對各種設(shè)計(jì)風(fēng)格都有海納百川般的包容性,是兼具實(shí)用和美觀的藝術(shù)品。另外,漆制品在堅(jiān)硬程度、防潮防腐方面的效果,可以擴(kuò)展漆藝制品的適用范圍,使之得到充分利用。
(四)開發(fā)漆藝產(chǎn)品市場
根據(jù)漆藝產(chǎn)品的性質(zhì)不同,漆藝產(chǎn)品可以在精品市場和商場銷售。漆畫和漆藝立體化產(chǎn)品,可以打造精品模式,借助文化藝術(shù)公司的宣傳和推廣,開啟商業(yè)化模式,將在一定程度上改善漆藝產(chǎn)品銷售的不利局面。此外,還可以加大普通商品市場的開發(fā),室內(nèi)設(shè)計(jì)裝修方面可以推崇綠色健康裝修,普及天然大漆和化學(xué)合成漆的不同概念,進(jìn)行市場開發(fā)。
四、結(jié)語
傳統(tǒng)漆藝在時(shí)代的變化更迭中,逐漸具備了每個(gè)時(shí)代的不同風(fēng)格。而每個(gè)時(shí)代的精神理念和內(nèi)涵各具特色,傳統(tǒng)的漆藝想要在現(xiàn)代社會發(fā)展就要與現(xiàn)代思想相融合,使其具有這個(gè)時(shí)代的厚度與深度。對于室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域所運(yùn)用的現(xiàn)代漆藝來說,大范圍、大空間的漆壁畫和漆立體還比較少,但是在設(shè)計(jì)各種大型城市建筑時(shí),可以借助漆壁畫等不同形式進(jìn)行推廣和運(yùn)用。雖然漆藝室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用不廣泛,但是這種靈活的設(shè)計(jì)運(yùn)用反而彰顯了不同創(chuàng)作者的個(gè)性,具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。相信在不遠(yuǎn)的將來,漆藝能夠更加廣泛地融入人們的生活,為大眾創(chuàng)建一個(gè)綠色健康的家園。