序論：在您撰寫青花瓷紋樣在現(xiàn)代服裝中的運用時，參考他人的優(yōu)秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發(fā)您的創(chuàng)作熱情，引導您走向新的創(chuàng)作高度。

1青花瓷紋樣

青花瓷是我國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的瑰寶，它圓潤對稱的造型、獨特典雅的花紋獲得了古今中外人們對藝術(shù)美感的極高評價。青花瓷上的花紋雖只有一青一白兩種色調(diào)，卻給人靜謐，端莊和藝術(shù)的感官，使人為之沉醉，更體會到了中國傳統(tǒng)文化的韻味。青花瓷以白底藍花為重要特點，通過用毛筆蘸取天然鈷料進行描繪裝飾，青花藍艷宜人，色澤淡雅，紋樣種類繁多各具特色，有纏枝花紋、卷枝紋、蓮瓣紋、回紋等，美不勝收[1]。

1.1青花瓷紋樣的傳說

青花瓷的青花紋樣是我國陶瓷裝飾中發(fā)明較早的方法之一，名為景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，青花瓷的出現(xiàn)打破了以往瓷器以單色釉為主，開啟了釉下彩繪的新潮流。相傳元代時期有位刻畫的青年工匠叫小寶，妻子名為青花。小寶在刻瓷胚上的花紋時，青花建議用顏料繪畫會更好，小寶卻說沒有找到可以在瓷器上繪畫的顏料。青花進入礦山尋找，雖然找到了礦料也付出了生命。小寶潛心研制畫料，將青花找到的石料研成粉末，配成顏料，用筆蘸飽，畫到瓷坯上。經(jīng)高溫焙燒后，白中泛青的瓷器上出現(xiàn)了青翠欲滴的藍色花紋，青花瓷便從此誕生。后人為紀念青花，就把瓷器上的藍花叫做青花。

1.2青花瓷傳承的意義

青花瓷是我國傳統(tǒng)瓷器文化的瑰寶，其紋樣具有天然質(zhì)樸、玲瓏剔透的美感，富有東方韻味，是一種讓人可以在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中靜下心來欣賞的藝術(shù)品。青花瓷紋樣是我國傳統(tǒng)且歷史悠久的藝術(shù)文化，它目前甚至以后的發(fā)展狀態(tài)值得我們?nèi)ヌ骄縖2]。青花瓷紋樣的層次分明，它獨特的節(jié)奏和構(gòu)圖的形式值得我們?nèi)缃駥τ诜棃D樣的思考，并值得我們學習。因此青花瓷青花的藝術(shù)的傳承與發(fā)展具有理論與現(xiàn)實的雙重意義。

2青花瓷紋樣的藝術(shù)特征

2.1均衡對稱的構(gòu)圖形式

青花瓷的紋樣分為三種類型，主體紋樣，配合主體紋樣和輔助類紋樣。紋樣種類豐富繁多，但因為布局合理，給人多而不雜、層次有序的感受。主體紋樣也就是主題紋樣，位于畫面的中心并且明確主題，配合主體紋樣是升華主體紋樣的圖案，屬于主體紋樣的配畫。輔助類紋樣即協(xié)調(diào)其他兩種紋樣的存在，是為了讓紋樣看起來更有秩序而添加的分割線和邊角等。三者結(jié)合，才形成了完整的青花紋樣[3]。青花瓷紋樣的構(gòu)圖可分為兩種，規(guī)律連續(xù)式和適合式。規(guī)律連續(xù)式構(gòu)圖是紋樣元素或者幾個元素相加，以一定的規(guī)律重復循環(huán)的排列，可以為二方連續(xù)或者四方連續(xù)的形式，形成有規(guī)律的卻不雜亂的精致紋樣，如圖1，其主題通常為花卉等植物紋樣。青花瓷紋樣中最有名的纏枝紋，包括纏枝菊、纏枝蓮等，都是以規(guī)律連續(xù)式構(gòu)圖構(gòu)成，枝葉作為配合紋樣，多而有序，極具美感。適合式構(gòu)圖是根據(jù)青花瓷的多種外形來定的。制作者一般根據(jù)不同的器型輪廓來決定紋樣的內(nèi)容，這種構(gòu)圖的青花器具以圓形、多邊形、橢圓形居多。最具代表性的是寶相花紋，如圖2，根據(jù)瓷器的圓形輪廓，花紋圍繞成圓形，從內(nèi)到外，層次分明,。多層精致的青花瓷紋樣有著自己的節(jié)奏和韻律，環(huán)環(huán)相扣，井然有序，展現(xiàn)了青花瓷獨特的美。

2.2構(gòu)圖豐滿的造型特點

青花瓷的瓶身造型由唐、宋已經(jīng)發(fā)展較成熟的形體而來，大多是圓潤對稱的瓶身，中間形成對稱的“圓肚”，凸出的部分也反射出瓷瓶的剔透白皙。最為常見的有油錘瓶、柳葉瓶、雙耳瓶、花口瓶、葫蘆瓶、瓜棱瓶。其中，油錘和柳葉多是清代康熙年間所產(chǎn)，也是青花瓷器最常見的瓶身類型。一般來說，青花瓷瓶身都有一部分凸出，上面的位置像肩膀，中間凸出則像圓肚。制作者大多根據(jù)瓶身的造型來決定紋樣的大小和輪廓。元代的青花紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。依照瓶身的造型，紋樣填滿整個瓶身，極為豐富，給人圓潤之感。筆法以筆點劃多見，流暢有力，勾勒渲染則粗壯沉著。磁州窯、吉州窯的窯工擅長繪畫，主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等?？梢哉f，元代是青花瓷紋樣最豐富的時期[4]。

2.3清新淡雅的色彩特征

青花瓷紋樣只由兩種顏色構(gòu)成，一藍一白卻成了傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)典。青花瓷紋樣需要人工手繪完成，讓本來晶瑩剔透的瓷器更加豐富和精致。手繪的方法也是以水墨畫技法為基礎，色，勾、皴、點、染等勾線的筆法為青花瓷添姿添色，硬朗爽快的勾線加上瓶身的晶瑩剔透都展現(xiàn)了古代巧奪天工的繪畫技巧。青花瓷的青色是由一種叫鈷礦物原料提取而來的，而且需要再加工才可使用，或許因為原料的珍貴和加工的繁瑣，才會有傳世美艷的青花瓷，所調(diào)和的藍色是鈷、錳、鐵組成，三種原料的比例不同也會有濃淡深淺不一的藍色，也因為原料產(chǎn)地的不同和制作手法不同，所以各個朝代的青花瓷的藍色有所差異。元代和明代色彩濃郁卻顯雅致，清代的青花瓷上的水墨山水令人印象深刻，留白較多給人清新淡雅、細膩雅致的感覺。因蒙古族對白、藍的極度喜愛，這兩種顏色成就了青花瓷的經(jīng)典組合。充分展現(xiàn)了藍白相結(jié)合的藝術(shù)效果，有白地青花、藍地白花或青花線描幾種類型。以水墨畫技法用青藍色鈷料在青花瓷上作畫，構(gòu)圖也參照水墨畫的形式，色彩的濃淡深淺也依照此來繪畫。它不同層次的色彩也是它獨到的地方，水墨畫以單一的顏色變化展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和色彩的神韻，青花瓷也有異曲同工之處。顏色的沉浸程度和效果都體現(xiàn)了繪畫人的手藝。明代出現(xiàn)了青花的“分水”技法，不同顏色程度都有不同的名稱，由濃到淡分別為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。把青花瓷紋樣色彩的技巧從瓷器發(fā)展到服裝上無疑是一項挑戰(zhàn)，也是傳承傳統(tǒng)文化的一個重要的任務。

3青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設計

隨著中外文化交流的深入，青花瓷紋樣憑借其形態(tài)美和深厚的文化內(nèi)涵，受到中外人民的喜愛，是世界文化藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠。近年來，青花瓷紋樣被喜歡中華傳統(tǒng)文化的服裝設計師大量應用到自己的設計作品中，在豐富了服裝的文化內(nèi)涵的同時，使青花瓷紋樣被廣泛傳播。

3.1國內(nèi)青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設計

國內(nèi)青花瓷服飾設計最著名的當屬2008年奧運會水上項目的頒獎禮服的青花系列。如圖3，設計者以青花瓷為主題，以旗袍為藍本進行改良。服裝以絲綢為面料，將旗袍改良成魚尾長裙，裙腰的部分收束，運用亂針繡的手法展現(xiàn)青花的暈染效果。細節(jié)上，設計者在禮服的肩部和裙尾添加紋樣，大方而不失優(yōu)雅，滾邊的處理更有傳統(tǒng)的韻味。青花的顏色和留白部分的空靈與水上運動相得益彰，給人清新而莊重的視覺感受。林志玲在出席《赤壁(下)》的首映禮時，身穿青花瓷紋樣禮裙，如圖4。禮裙紋樣結(jié)構(gòu)層次分明，由密至疏，在裙邊滾邊收住，配白色高跟鞋給人留下靜謐優(yōu)雅的印象。總體來看，目前國內(nèi)服裝青花瓷紋樣設計的方法大致分為兩種。一是層次分明，青花紋樣布滿整個服裝，但是依據(jù)顏色的濃淡轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出圖案的層次，紋樣的布局雖然豐富之多但是卻不失規(guī)律，主題紋樣加輔助紋樣和一些細節(jié)連接的紋樣漸漸豐富整個服裝。這種設計多用于禮服裙中，多數(shù)禮服裙貼合女性的曲線，所以設計師也會根據(jù)禮服的形狀設計紋樣布局。另一種是留白加細節(jié)性紋樣設計。設計師根據(jù)服裝的主題，設計大量留白，只在細節(jié)處填充青花紋樣，比如在肩部分或服裝下端加入一種青花紋樣，讓單調(diào)的服裝豐富起來。這種方式更適用于日常穿著的服裝設計中。

3.2國外青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設計

青花瓷紋樣也頗受外國設計師青睞，他們在借鑒傳統(tǒng)青花紋樣設計的同時，也添加了自己的特色，打造獨特的設計風格。如圖5所示的SimoneRocha2020春夏系列，設計師選用精細的薄紗，將青花紋樣以連續(xù)式排列鋪滿，但紋樣排列層次清晰，中間留有空隙，裙子廓形注重舒適感，設計了蓬蓬袖，再加上裙部多層薄紗重疊，將女孩子的俏皮和活潑盡情地展示出來，既有復古的韻味，也體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的個性。

4青花瓷紋樣在服裝設計中的應用實踐

4.1設計理念

以青花瓷獨有的花紋圖案為出發(fā)點，進行有關(guān)將青花瓷文化圖案融入到當代服飾設計中的實踐研究，探索服裝的可持續(xù)發(fā)展觀念。服裝色彩上來源于青花瓷瓷器上特有的色彩例如藍、白。對于服裝款式，來體現(xiàn)出現(xiàn)代服飾與傳統(tǒng)紋樣的完美結(jié)合。在基礎結(jié)構(gòu)上，采用局部結(jié)構(gòu)的放大，變形，面料上采用生物合成面料、絲，打造具備時尚感、等多元素結(jié)合的成衣。

4.2設計方案

創(chuàng)作之初，首先重點查閱有關(guān)青花瓷歷史的相關(guān)資料，各個朝代不同文化的青花紋樣，收集圖片。試圖在設計中表現(xiàn)出服裝與青花紋樣之間相結(jié)合的關(guān)系。結(jié)合本科所學知識，繪制設計草圖并完成最終效果圖。在進行畢業(yè)設計的制作過程中，通過服裝CAD進行板樣的制作，用白坯進行樣衣的制作，反復修改至最佳效果。本系列重點在于利用紋樣與現(xiàn)代時尚服裝風格相結(jié)合的特點，把面料進行復合制作，拼接制作等，并疊加輔助工藝，將傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)形態(tài)與現(xiàn)代服飾相結(jié)合，直至完成成衣制作。

4.3實踐表現(xiàn)

在藍與白的樸素中勾勒出青花瓷瓷器圖案之美，運用主題式構(gòu)圖和連續(xù)式構(gòu)圖方式，將青花分布在服裝的中心或細節(jié)處，以呈現(xiàn)于服裝上的獨具特點，在制作過程中，使用數(shù)碼印花技術(shù)，同時結(jié)合軋花機進行壓花，將傳統(tǒng)的青花瓷圖案以現(xiàn)代的工藝形式體現(xiàn)出來，希望在保留傳統(tǒng)文化的同時，發(fā)展與創(chuàng)新，精準詮釋靈感來源與意境。

5結(jié)語

青花瓷紋樣作為中華傳統(tǒng)紋樣中一顆璀璨的明星，代表了中國古代工匠高超的技藝和優(yōu)秀的審美，它以獨特的藍白之美走向全世界，讓眾人為之傾倒。作為藝術(shù)設計工作者，傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們的使命和責任。在未來的工作中，我們要多思考，如何將如青花瓷紋樣一樣的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素更好地融入我們的設計中，如何讓我們的服裝設計更具有中國特色。

參考文獻

[1]常婷.青花瓷元素在女裝設計中的應用[J].設計,2019,32(05):20-22.

[2]吳白雨.云南青花瓷繪藝術(shù)[J].民藝,2018(04):149-154.

[3]胡文毅,呂云飛.淺析青花瓷藝術(shù)的創(chuàng)新[J].陶瓷研究,2017,32(S4):124-126.

[4]盧麒,萬菁.淺析青花瓷在中國的地位[[J].陶瓷研究,2018,33(02):82-84.

作者:劉司瑤 單位:吉林藝術(shù)學院