那么不妨先做做功課，聽聽錄音，以期未來更好的相遇。不可錯(cuò)過的還有書房欄目。自2007年推出初版以來，焦元溥的《游藝黑白》就一直是樂迷、尤其是鋼琴迷的心頭好，只可惜絕版多時(shí)。如今新版終于由@理想國imaginist推出，受訪音樂家從55位增至108位。這樣的體量，即使放諸世界也是難得一見。

本篇書評，將該書背后的林林總總一一道來。話題欄目仍在延續(xù)此前兩個(gè)獨(dú)立成篇的小系列：名家演繹貝多芬交響曲，以及20世紀(jì)獨(dú)奏大提琴。前者談及舒里希特“貝一”，后者則討論布里頓的相關(guān)作品。筆記欄目安排了兩篇個(gè)性化的小文，分別涉及馬勒《大地之歌》生死觀和古爾德的北方情結(jié)。

人物欄目《法焦利，假聲男高音的登峰造極》為雜志增添了一抹迷人的光暈；在這個(gè)被迫宅家的時(shí)段，旅程欄目《西歐四城追樂記》或能使思緒盡情飛翔……此外，聲音欄目《那些逃離法學(xué)院的音樂家》、獨(dú)家訪談欄目與鋼琴家李名強(qiáng)的對話、筆記欄目的西貝柳斯虛擬訪談、早期音樂的《雷納抄本》等等，以及在這個(gè)貝多芬年里不見不散的菲舍爾《貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏指南》之四，都在期待伴隨你度過這個(gè)不同尋常的春天。

【重見天日的伊薩依——《第七奏鳴曲》發(fā)掘記】。兩年前的夏天，法國小提琴家格拉芬在布魯塞爾音樂學(xué)院發(fā)現(xiàn)了伊薩依一首尚未為人知悉的小提琴奏鳴曲稿本。它是怎么一回事？與已知的六首同體裁作品有什么關(guān)系？它應(yīng)如何被看待、續(xù)寫及演繹？文章將講述伊薩依這部《第七奏鳴曲》的發(fā)掘歷程，并對伊薩依的七部小提琴奏鳴曲一并進(jìn)行剖解。

“一次小小意外，轉(zhuǎn)瞬間就為近代小提琴曲目庫中增添了一名重要的新成員，這是多溫暖的事！”作者說。而這篇文章，本身也是一份音樂雜志所能期待的一種理想型。話題欄目，《又一個(gè)施特勞斯的多重人生》于奧斯卡?施特勞斯誕辰150年之際，為我們展現(xiàn)了這位隱匿在樂史暗處的作曲家的方方面面；《20世紀(jì)獨(dú)奏大提琴奏鳴曲之魏因伯格篇》則與緊隨其后的《談鋼琴家孔嘉寧及其演奏》形成了弦樂與鍵盤樂、歷史與當(dāng)下的“對沖”。

筆記欄目，《音樂?知識?女神?海妖》一文在希臘神話中搜尋音樂女神的蹤影，《每一場音樂會都是一次出路的找尋》則延續(xù)了第2期關(guān)于普涅特列夫的封面話題，粉絲向的角度最是讓人感到親切。本期世界音樂欄目值得特別推薦：著名琵琶演奏家吳蠻親自撰文，講述與木卡姆藝術(shù)的邂逅，以親身經(jīng)歷彰顯出了音樂貫通東西的力量。